Giovanni Girolamo Savoldo, που ονομάζεται επίσης Girolamo da Brescia, (γεννημένος το 1480, Μπρέσια, Δημοκρατία της Βενετίας [Ιταλία] - πέθανε το 1548, Βενετία;), ζωγράφος της σχολής της Μπρέσιας, του οποίου το στυλ χαρακτηρίζεται από έναν ήσυχο λυρισμό. Αν και το έργο του ξεχάστηκε σε μεγάλο βαθμό μετά το θάνατό του, το ενδιαφέρον για τον Savoldo αναβίωσε τον 20ο αιώνα και το έργο του κέρδισε θέση παράλληλα με αυτό των άλλων ζωγράφων της Υψηλής Αναγέννησης.
Οι πρώτοι δίσκοι της ζωής του Savoldo δείχνουν ότι βρισκόταν στην Πάρμα το 1506 και ηχογραφήθηκε στη συντεχνία της Φλωρεντίας το 1508. Λίγα άλλα είναι γνωστά για την προσωπική του ζωή εκτός από το ότι μπορεί να έχει εγκαταλείψει τη Βενετία, όπου πέρασε το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του, για να ζήσει στο Μιλάνο για μερικά χρόνια και ότι είχε μια φλαμανδική σύζυγο μέσω της οποίας μπορεί να έχει κάνει επαφές στη Βόρεια. Οι μελετητές δυσκολεύτηκαν να εντοπίσουν την εκπαίδευση και τις καλλιτεχνικές επιρροές του Savoldo επειδή το στυλ του άλλαξε πολύ λίγο κατά τη διάρκεια της καριέρας του. Η ανησυχία του με σαφώς καθορισμένα σχήματα στο φως υποδηλώνει ότι επηρεάστηκε από τον Cima da Conegliano, ο οποίος επίσης χρησιμοποίησε το φως με ήσυχη ακρίβεια και ο οποίος μπορεί επίσης να είχε έδρα την Πάρμα το 1506. Ο Savoldo μπορεί επίσης να επηρεάστηκε από φλαμανδούς ζωγράφους.
Η χρήση του βαθιού, πλούσιου χρώματος του Savoldo δίνει στους πίνακες του δραματικές τονικές αξίες. Η επιρροή του Giorgione μπορεί να γίνει αισθητή στην ονειρική, ποιητική μεταχείριση σε έργα όπως το πορτρέτο ενός ιππότη (περ. 1525). Ο Σαβόλντο καθόρισε τις φωτεινές, σχολαστικά λεπτομερείς μορφές του, τοποθετώντας τους σε σκοτεινούς, λυκόφωτους ουρανούς, μια τεχνική που κορυφώθηκε στον Άγιο Ματθαίο και τον Άγγελο (1530–35) και την Αγία Μαρία Μαγδαληνή που πλησιάζει τον Τάφο (περίπου 1535). Το πορτραίτο γνωστό ως Gaston de Foix (περ. 1532), αλλά δεν ταυτίζεται πλέον με αυτόν τον δούκα του Nemours, προσπάθησε να δώσει μια αίσθηση τρισδιάστατης απεικονίζοντας μια φιγούρα που φορούσε ένα κοστούμι πανοπλίας που αντανακλάται σε έναν καθρέφτη.
Ο Savoldo άρεσε να απεικονίζει ασυνήθιστα εφέ φωτός και έδωσε ιδιαίτερη προσοχή σε ανακλαστικές ή νυκτερινές σκηνές. Η παραγωγή του ήταν μικρή (μόνο περίπου 40 πίνακες ζωγραφικής) και είχε μικρή επιρροή στην πορεία της βενετσιάνικης ζωγραφικής, από την οποία ήταν πάντα κάπως μακριά. Για αιώνες μετά το θάνατό του, το έργο του συνήθως είτε αγνοήθηκε είτε εσφαλμένα αποδόθηκε σε άλλους καλλιτέχνες, αλλά στις αρχές του 20ου αιώνα αναζωογονήθηκε από κριτικούς της τέχνης που τον ομαδοποίησαν, για πρώτη φορά, με καλλιτέχνες της Υψηλής Αναγέννησης. Ακολούθησαν εκθέσεις ζωγραφικής του, και μια αναδρομή του 1990 στο έργο του, που πραγματοποιήθηκε στη Μπρέσια και τη Φρανκφούρτη, συνέχισε να αναζωογονεί τη φήμη του.
