Ιταλική Συμφωνική εργασία του Mendelssohn

Ιταλική Συμφωνία, επώνυμο της Συμφωνικής Νο. 4 στο A Major, Op. 90, ορχηστρική δουλειά του Γερμανού συνθέτη Felix Mendelssohn, που ονομάστηκε έτσι επειδή προοριζόταν να προκαλέσει τα αξιοθέατα και τους ήχους της Ιταλίας. Το τελευταίο του κίνημα, που είναι μια από τις πιο έντονες δραματικές μουσικές που έγραψε ποτέ ο συνθέτης, χρησιμοποιεί ακόμη και τους ρυθμούς των Ναπολιτών. Η συμφωνία έγινε πρεμιέρα στο Λονδίνο στις 13 Μαρτίου 1833.

Το 1830–31 ο Mendelssohn, μόλις στα 20 του, περιόδευσε την Ιταλία. Είχε πάει νότια από τη Γερμανία για να απολαύσει το κλίμα και την τέχνη, τα οποία προφανώς βρήκαν ικανοποιητικά. Η μουσική της περιοχής, ωστόσο, ήταν μια διαφορετική ιστορία, καθώς ο Mendelssohn εξαερίστηκε με επιστολές σε φίλους και συγγενείς: «Δεν έχω ακούσει ούτε μια νότα που αξίζει να θυμηθώ». Οι ορχήστρες στη Ρώμη, ανέφερε, ήταν «απίστευτα κακές» και «[i] n Naples, η μουσική είναι πιο κατώτερη». Παρά αυτές τις αρνητικές αντιδράσεις, ή ίσως με την ελπίδα να τις διαγράψει, ο Μεντελσόχεν ξεκίνησε την ιταλική του Συμφωνία ενώ ήταν ακόμα σε περιοδεία. Το έργο ολοκληρώθηκε το φθινόπωρο του 1832, με προμήθεια της Φιλαρμονικής Εταιρείας του Λονδίνου, και ο ίδιος ο συνθέτης πραγματοποίησε την πρεμιέρα του. Η δουλειά ήταν τεράστια επιτυχία και ο Mendelssohn το περιέγραψε ως «το πιο τρελό κομμάτι που έχω γράψει μέχρι στιγμής

και το πιο ώριμο πράγμα που έχω κάνει ποτέ."

Παρά τις ακουστικές απολαύσεις του κομματιού, η Ιταλική Συμφωνία δεν ήταν εύκολη στην παραγωγή. Ακόμη και ο δημιουργός του παραδέχτηκε ότι του έφερε «μερικές από τις πιο πικρές στιγμές» που είχε ζήσει ποτέ. Οι περισσότεροι από αυτούς τους δύσκολους χρόνους φαίνεται να έχουν περάσει με το στυλό ενός συντάκτη στο χέρι, αναζητώντας τρόπους για να βελτιωθεί το κομμάτι. Το 1834, πάνω από ένα χρόνο μετά τη δημόσια πρεμιέρα του έργου, ο Mendelssohn ξεκίνησε εκτεταμένες αναθεωρήσεις στο δεύτερο, τρίτο και τέταρτο κίνημα. Τον επόμενο χρόνο επέστρεψε το πρώτο κίνημα και ήταν αρκετά ικανοποιημένος με το αποτέλεσμα για να επιτρέψει μια άλλη παράσταση στο Λονδίνο το 1838. Ωστόσο, ο Mendelssohn απέκρυψε τη σύνθεση από τη δημοσίευση και αρνήθηκε να επιτρέψει την παράδοσή του στη Γερμανία. Συνέχισε να παίζει με αυτό μέχρι που πέθανε το 1847. Τέσσερα χρόνια μετά το θάνατο του Mendelssohn, ο Τσέχος πιανίστας Ignaz Moscheles, ο οποίος ήταν ένας από τους δασκάλους του Mendelssohn και είχε πραγματοποιήσει την παράσταση του Λονδίνου το 1838, εξέδωσε μια «επίσημη» έκδοση που τελικά εμφανίστηκε σε έντυπη μορφή.

Οι μουσικολόγοι έχουν προσφέρει πολλές ερμηνείες της Ιταλικής Συμφωνίας. Για παράδειγμα, το εξωστρεφές κίνημα ανοίγματος μπορεί να θυμίζει μια ζωντανή αστική σκηνή, ίσως της Βενετίας. Το σεβαστό δεύτερο κίνημα πιθανότατα αντιπροσωπεύει τη Ρώμη κατά τη διάρκεια της Μεγάλης Εβδομάδας, καθώς οι επιστολές του Mendelssohn αποκαλύπτουν ότι εντυπωσιάστηκε από τις θρησκευτικές πομπές που είχε δει. Το τρίτο κίνημα, ένα χαριτωμένο μίνιμ που θυμίζει μακρινά τον Μότσαρτ, υποδηλώνει ένα κομψό αναγεννησιακό παλάτι της Φλωρεντίας. Ωστόσο, ούτε αυτές ούτε άλλες ερμηνείες των τριών πρώτων κινήσεων είναι οριστικές.

Αντίθετα, το τέταρτο και τελευταίο κίνημα δεν χρειάζεται κερδοσκοπία. Απεικονίζει χωρίς αμφιβολία μια αγροτική σκηνή στη νότια Ιταλία, γιατί συνδυάζει δύο ζωηρούς λαϊκούς χορούς: το saltarello και την ταραντέλλα. Οι χοροί, διαφορετικοί στη ρυθμική δομή, είναι παρόμοιοι σε γενικό χαρακτήρα. Και τα δύο είναι άγρια ​​και στροβιλιζόμενα, άφθονα ενεργητικά (συνορεύουν με φρενίτιδα), και αναμφισβήτητα ιταλικά. Στο ανεμπόδιστο φινάλε της συμφωνίας, ο Mendelssohn, τόσο βαθύτατα δυσαρεστημένος με την ιταλική μουσική συναυλίας, έδειξε την ευνοϊκή του αντίδραση στη λαϊκή μουσική της χώρας. Δείχνει επίσης ότι τα ιταλικά τοπικά στιλ μουσικής θα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν σε μεγάλο βαθμό σε μια ορχηστρική σύνθεση.