Fredric March, αρχικό όνομα Frederick Ernest McIntyre Bickel, (γεννήθηκε στις 31 Αυγούστου 1897, Racine, Ουισκόνσιν, ΗΠΑ - πέθανε στις 14 Απριλίου 1975, Λος Άντζελες, Καλιφόρνια), ευέλικτος αμερικανικός ηθοποιός σκηνής και κινηματογράφου, ικανός τόσο για ρομαντικούς ηγέτες όσο και για σύνθετο χαρακτήρα ρόλοι.
Ο Μάρτιος ανέπτυξε το ενδιαφέρον του να ενεργήσει ενώ ήταν φοιτητής στο Πανεπιστήμιο του Ουισκόνσιν. Μετά την αποφοίτησή του το 1920, μετακόμισε στη Νέα Υόρκη για να εργαστεί σε τράπεζα, αλλά σύντομα άρχισε να ακολουθεί καριέρα στην υποκριτική. Για τα επόμενα έξι χρόνια ο Μάρτιος δέχτηκε πολλούς μικρούς ρόλους σε έργα και σε ταινίες πριν από την προσγείωση του πρώτου ηγετικού ρόλου του στο Μπρόντγουεϊ στο The Devil in the Cheese (1926). Ενώ εμφανίστηκε σε χρηματιστηριακή εταιρεία, συνάντησε την ηθοποιό Florence Eldridge, η οποία έγινε η σύζυγός του στο 1927. Τις επόμενες δεκαετίες, έχτισαν τη φήμη ως εξέχουσα θεατρική ομάδα.
Η παρωδία του Μάρτιο του Τζον Μπάριμορ σε μια περιοδεία του The Royal Family το 1928, του έδωσε ένα πενταετές συμβόλαιο με την Paramount Pictures και έλαβε την πρώτη του υποψηφιότητα για το βραβείο Ακαδημίας για την επανεμφάνιση του ρόλου του Barrymore στην προσαρμοσμένη οθόνη προσαρμογής, The Royal Family of Broadway (1930). Η πιο γνωστή ερμηνεία του από τα πρώτα του χρόνια ήταν ένας διπλός ρόλος στο κλασικό τρόμο Dr. Jekyll και Mr. Hyde (1931). κέρδισε τον Μάρτιο το πρώτο του Όσκαρ.
Το συμβόλαιο Paramount του, που έληξε το 1933, ήταν το μοναδικό μακροπρόθεσμο συμβόλαιο στούντιο του Μαρτίου. για το υπόλοιπο της μακροχρόνιας καριέρας του, ήταν ελεύθερος - μια σπανιότητα στις μέρες του συστήματος στούντιο του Χόλιγουντ. Κατά τη διάρκεια της επόμενης δεκαετίας, δημιούργησε αξέχαστους ρόλους σε ταινίες για διάφορα στούντιο, κυρίως το The Barretts of Wimpole Street (1934), το Death Takes a Holiday (1934), το Les Misérables (1935), το Anthony Adverse (1936), Nothing Sacred (1937), A Star Is Born (1937 · η τρίτη του υποψήφια για Όσκαρ παράσταση), The Buccaneer (1938), Bedtime Story (1941), I Married a Witch (1942) και The Adventures of Mark Twain (1944).
Το 1942 ο Μάρτιος επέστρεψε στο Broadway στο The Skin of Our Teeth του Thornton Wilder και για το υπόλοιπο της καριέρας του εναλλάχθηκε μεταξύ των ταινιών του Χόλιγουντ και της σκηνής της Νέας Υόρκης. Χρειάστηκε λίγη εκπαίδευση για να προσαρμόσει τις ικανότητές του σε ένα μέσο, γνωρίζοντας ενστικτωδώς αν μια χειρονομία ή έκφραση του προσώπου ήταν πολύ ευρεία για την οθόνη ή πολύ λεπτή για τη σκηνή. Ο Μάρτιος περιφρόνησε την εσωτερική προσέγγιση «μεθόδου» στην τέχνη του. Αφού δέχθηκε ένα σενάριο, έμαθε τις γραμμές του γρήγορα, ώστε να είχε χρόνο να απορροφήσει τις αποχρώσεις κάθε λέξης. Αυτή η εγκεφαλική προσέγγιση οδήγησε περιστασιακά σε σταθερές, συναισθηματικά μη πειστικές παραστάσεις (ειδικά κατά τη διάρκεια των νεότερων χρόνων του όταν συχνά έπαιζε σε μονοδιάστατους πρωταγωνιστικούς ρόλους), αλλά πιο συχνά παρήγαγε συναρπαστικούς, περίπλοκους χαρακτηρισμούς.
Ο Μάρτιος μεγάλωσε με χαρά στους χαρακτήρες που του προσφέρθηκαν τα τελευταία χρόνια. Δύο από τις παραστάσεις του στο Μπρόντγουεϊ έλαβαν σημαντική αναγνώριση: Ένα κουδούνι για τον Άντανο (1944) και τα χρόνια πριν (1947), με την τελευταία παράσταση να κερδίζει βραβείο Τόνι. Στο μεταξύ παίζοντας τους δύο ρόλους της σκηνής, κέρδισε ένα δεύτερο Όσκαρ για τον πιο διάσημο ρόλο του στην οθόνη, αυτόν του συναισθηματικά καταπιεσμένου βετεράνου του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου στο William Wyler's The Best Years of Our Lives (1946). Η καριέρα του έπεσε κάπως κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1950 και στη δεκαετία του '60, αλλά τα κυριότερα σημεία περιλαμβάνουν την υποψηφιότητά του για Όσκαρ ως Willy Loman στο Death of a Salesman (1951), ο ρόλος του ως προαστιακός ιδιοκτήτης σπιτιού τρομοκρατημένος από μια συμμορία κακοποιών στο The Desperate Hours (1955), ο χαρακτήρας του με βάση τον William Jennings Bryan στο Inherit the Wind (1960), μια σειρά ως πρόεδρος των Ηνωμένων Πολιτειών στις Επτά Ημέρες του Μαΐου (1964) και ρόλος ως διεφθαρμένος Ινδός πράκτορας στο Hombre (1967). Ο Μάρτιος εμφανίστηκε στο Μπρόντγουεϊ ανάμεσα σε ρόλους ταινιών, κερδίζοντας ένα δεύτερο βραβείο Τόνι για τη δημιουργία του ρόλου του Τζέιμς Τυρόνε στο Ταξίδι της Μεγάλης Ημέρας του Γιουτζίν Ο'Νιλ (1956). Η τελική του παράσταση, όπως ο Χάρι Χόουπ στην ταινία του O'Neill's The Iceman Cometh (1973), ήταν ιδιαίτερα δυνατή.
