Ο Χουάνγκ Γιονγκ Πινγκ, (γεννημένος στις 18 Φεβρουαρίου 1954, Ξιαμέν, Κίνα - πέθανε στις 19 Οκτωβρίου 2019, Παρίσι, Γαλλία), Κινέζος Γάλλος avant-garde καλλιτέχνης, γνωστός για τις τεράστιες εγκαταστάσεις του που εξερευνούν τις προοπτικές Ανατολής-Δύσης.
Ο Χουάνγκ ξεκίνησε τις σπουδές του το 1977 στην Ακαδημία Καλών Τεχνών Zhejiang (τώρα η Ακαδημία Τέχνης της Κίνας) στο Χανγκζού, λίγο μετά το τέλος της Πολιτιστικής Επανάστασης (1966-76). Η Κίνα μόλις άρχισε να έχει μεγαλύτερη πρόσβαση στη Δύση, και ο Χουάνγκ προσελκύθηκε από καλλιτέχνες όπως ο Marcel Duchamp και ο Robert Rauschenberg και ο συνθέτης John Cage, άτομα που αμφισβήτησαν τους θεσμούς, τις πεποιθήσεις και τη φύση της τέχνης. Τα πρώτα έργα του Χουάνγκ - ιδίως τέσσερα έργα ζωγραφικής που δημιουργήθηκαν σύμφωνα με τις τυχαίες οδηγίες (1985) και την ιστορία της κινεζικής ζωγραφικής και την ιστορία της σύγχρονης δυτικής τέχνης που πλένονται στο πλυντήριο για δύο λεπτά (1987) - δείχνουν το δικό του εικονοκλαστικό όραμα. Για το τελευταίο κομμάτι, ο Χουάνγκ αμφισβήτησε το τμήμα Ανατολής-Δύσης που διδάσκεται σε εγχειρίδια τυπικής ιστορίας τέχνης τοποθετώντας ένα στην κινεζική τέχνη και ένα στη δυτική τέχνη σε ένα πλυντήριο ρούχων. Το προκύπτον σωρό χαρτοπολτού εκτέθηκε πάνω σε ένα ξύλινο κουτί.
Ο Χουάνγκ έλαβε εθνική ανακοίνωση το 1986 ως ιδρυτής του Xiamen Dada, ενός κύκλου ομοιόμορφων αναρχικών καλλιτεχνών. Πραγματοποίησαν την πρώτη τους έκθεση εκείνο το έτος και, αφού τελείωσε, η ομάδα έκαψε όλο το έργο τέχνης. Με αυτόν τον τρόπο, ο Huang ισχυρίστηκε ότι η τέχνη υπάρχει στην πνευματική διαδικασία δημιουργίας, όχι στο τελικό προϊόν.
Το 1989 ο Χουάνγκ ταξίδεψε στο Παρίσι για να συμμετάσχει στην έκθεση «Magiciens de la terre» στο Κέντρο Πομπιντού. Ενώ βρισκόταν στο Παρίσι, συνέβη το περιστατικό στην πλατεία Τιενανμέν και επέλεξε να μείνει στο εξωτερικό. Ως Ανατολικός καλλιτέχνης που ζει κατ 'επιλογή στη Δύση, ο Χουάνγκ ασχολήθηκε όλο και περισσότερο με την παράδοξη δυαδικότητα Ανατολής-Δύσης στο έργο του. Το House of Oracles (1989–92) παρουσίαζε μια θεϊκή συσκευή διαφορετικών παραδόσεων, και το Theatre of the World - Bridge (1993) εισήγαγε το επαναλαμβανόμενο φίδι ως ένα φορτισμένο πολιτιστικό σύμβολο με αντιφατικά νοήματα στην τέχνη του. Στην Ανατολή το φίδι συμβολίζει τη νοημοσύνη, την ευτυχία και την ευοίωνη, ενώ στη Δύση θεωρείται ως δαιμονική οντότητα. Ο Χουάνγκ εκπροσώπησε τη Γαλλία το 1999 στην 48η Μπιενάλε της Βενετίας και έγινε Γάλλος πολίτης εκείνο το έτος.
Ο Χουάνγκ συχνά φρόντιζε τη διαμάχη, ιδίως με το Bat Project (2001–05), το οποίο παρουσίαζε ένα αντίγραφο του κατασκοπευτικού αεροπλάνου EP-3 των ΗΠΑ με ένα λογότυπο νυχτερίδας στο πτερύγιο της ουράς που συγκρούστηκε τον Απρίλιο του 2001 με ένα κινεζικό αεροσκάφος και έκανε μια επείγουσα προσγείωση Νησί Χαϊνάν. Στην εγκατάσταση, παρουσίασε βιτρίνες γεμάτες με ιστορικό υλικό και αναμνηστικά που ανέφεραν το περιστατικό στο νησί Hainan, το οποίο οδήγησε σε έντονη διαμάχη μεταξύ των Ηνωμένων Πολιτειών και της Κίνας. Ο Χουάνγκ κρέμασε επίσης νυχτερίδες ταρίχευσης στα θρυμματισμένα παράθυρα του πιλοτηρίου για να αντανακλά το λογότυπο στο αεροπλάνο, καθώς και να υπογραμμίσει τις πολιτιστικές διαφορές μεταξύ Ανατολής και Δύσης. Στην Ανατολή τα νυχτερίδες συμβολίζουν την καλή τύχη, και στη Δύση οι νυχτερίδες φοβούνται μερικές φορές. Σε άλλα έργα, χρησιμοποίησε ζωντανά ζώα και σχεδίασε την οργή των ομάδων δικαιωμάτων των ζώων.
Ο σκελετός του φιδιού, ωστόσο, έγινε η υπογραφή του στις αρχές του 21ου αιώνα. Κατασκευάστηκε σε τιτανική κλίμακα, το φίδι διέσχισε το Mühlenbrücke, μια σκεπαστή γέφυρα στο Münden της Γερμανίας, για τον Python (2000). σηκώθηκε από τον ποταμό Λίγηρα κοντά στη Νάντη της Γαλλίας, για το Serpent d'océan (2012). εμφανίστηκε ως το βασικό έργο στην αναδρομική του έκθεση Bâton Serpent του 2014 στο Εθνικό Μουσείο XXI Century Arts (MAXXI) της Ρώμης. και εμφανίστηκε στην εγκατάσταση Empires για το μηνιαίο έκθεμα Monumenta 2016. Για την τελευταία εγκατάσταση, η Huang τοποθέτησε 305 πολύχρωμα εμπορευματοκιβώτια διεθνούς ναυτιλίας σε οκτώ στοίβες στον υπερυψωμένο χώρο κάτω από τους χαλύβδινους και γυάλινους θόλους του Grand Palais σε στιλ αρ νουβό στο Παρίσι. Οι δύο πιο κοντές στοίβες στήριξαν ένα κολοσσιαίο αντίγραφο του δικτυωτού καπέλου του Ναπολέοντα Βοναπάρτη, ενώ ένας σκελετός φιδιού αλουμινίου μήκους 130 τόνων (250 μέτρων) κυματοειδές γύρω από το μεγάλο κλιμακωτό σύνολο. Στο Empires, ο Χουάνγκ μίλησε για την παγκόσμια οικονομία, την οποία θεωρούσε μολυσμένη από την αποικιακή ιστορία και καθοδηγείται από τις απαιτήσεις των ανερχόμενων εθνών σε μια «πείνα για εξουσία».
