Απόρριψη του ιμπρεσιονισμού
Το 1881 και το 1882 ο Ρενουάρ έκανε πολλά ταξίδια στην Αλγερία, στην Ιταλία και στην Προβηγκία, και αυτά τελικά είχαν σημαντική επίδραση στην τέχνη του και στη ζωή του. Πείστηκε ότι η συστηματική χρήση της ιμπρεσιονιστικής τεχνικής δεν ήταν πλέον επαρκής για αυτόν και ότι οι μικρές πινελιές με αντίθετα χρώματα που τοποθετήθηκαν δίπλα-δίπλα δεν του επέτρεπαν να μεταφέρει τα σατινέ εφέ του δέρματος. Ανακάλυψε επίσης ότι το μαύρο δεν άξιζε το όνειρο που του έδωσαν οι σύντροφοί του και ότι, σε ορισμένες περιπτώσεις, είχε εντυπωσιακό αποτέλεσμα και έδωσε μεγάλη ένταση στα άλλα χρώματα. Κατά τη διάρκεια του ταξιδιού του στην Ιταλία, ανακάλυψε τον Ραφαήλ και τα χαρακτηριστικά του κλασικισμού: την ομορφιά του σχεδίου, την καθαρότητα μιας σαφούς γραμμής για τον καθορισμό μιας μορφής και την εκφραστική δύναμη της ομαλής ζωγραφικής όταν χρησιμοποιείται για την ενίσχυση της ευλυγισίας και της μοντελοποίησης ενός σώματος. Την ίδια στιγμή, έτυχε να διαβάσει το Il libro dell'arte (1437, μια πραγματεία για τη ζωγραφική) του Cennino Cennini, το οποίο ενίσχυσε τις νέες του ιδέες. Όλες αυτές οι αποκαλύψεις ήταν τόσο ισχυρές και απροσδόκητες που προκάλεσαν μια κρίση, και μπήκε στον πειρασμό να σπάσει με τον ιμπρεσιονισμό, για τον οποίο είχε ήδη αρχίσει να αμφιβάλλει. Ένιωσε ότι μέχρι τώρα είχε κάνει λάθος στην επιδίωξη του εφήμερου στην τέχνη.
Τα περισσότερα από τα έργα του που εκτελέστηκαν από το 1883 έως το 1884 και μετά χαρακτηρίζονται από μια νέα πειθαρχία που οι ιστορικοί τέχνης τα έχουν ομαδοποιήσει με τον τίτλο της περιόδου "Ingres" (για να δηλώσουν την αόριστη ομοιότητά τους με τις τεχνικές του Ingres) ή το "σκληρό" ή "ξηρό"," περίοδος. Ωστόσο, τα πειράματα του Ρενουάρ με τον Ιμπρεσιονισμό δεν σπαταλήθηκαν, επειδή διατηρούσε μια φωτεινή παλέτα. Παρ 'όλα αυτά, σε πίνακες αυτής της περιόδου, όπως οι Ομπρέλες (περ. 1881-86) και πολλές απεικονίσεις λουόμενων, ο Ρενουάρ τόνισε τον όγκο, τη μορφή, τα περιγράμματα και τη γραμμή παρά το χρώμα και το πινελιές.
Η έντονη αντίδρασή του ενάντια στον ιμπρεσιονισμό συνεχίστηκε μέχρι το 1890. Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών έκανε πολλά ταξίδια στη νότια Γαλλία: Aix-en-Provence, Marseille και Martigues. Η φύση αυτής της ηλιόλουστης περιοχής έδωσε μεγαλύτερη ενθάρρυνση στον διαχωρισμό του από τον ιμπρεσιονισμό, ο οποίος σε αυτόν συνδέθηκε με τα τοπία της κοιλάδας του Σηκουάνα. Η Νότια Γαλλία του πρόσφερε σκηνές γεμάτες χρώμα και αισθησιασμό. Ταυτόχρονα, ο φαινομενικά χαρούμενος αυθορμητισμός της φύσης του έδωσε την επιθυμία να απομακρυνθεί από τη νέα του προσκόλληση στις επιταγές του κλασικισμού. Ενώ στη νότια Γαλλία, ανακάλυψε την ενστικτώδη φρεσκάδα της τέχνης του. ζωγράφισε τις γυναίκες στο μπάνιο τους με την ίδια υγιή άνθιση που θα έδινε στα μπουκέτα λουλουδιών.
Η οικονομική του κατάσταση βελτιώθηκε αισθητά. παντρεύτηκε το 1890 με τον Aline Charigot (ορισμένες πηγές δίνουν το έτος ως το 1881), και η έκθεση που οργανώθηκε γι 'αυτόν το 1892 από τον έμπορο Paul Durand-Ruel ήταν μεγάλη επιτυχία. Το μέλλον του Renoir ήταν σίγουρο, και το έργο του εκείνης της περιόδου αντικατοπτρίζει τη νέα του ασφάλεια και επίσης την εμπιστοσύνη του στο μέλλον.
