Η τραγωδία Senecan, σώμα εννέα δραματικών ντουλαπιών (δηλαδή, έργα που προορίζονται να διαβαστούν αντί να εκτελεστούν), γραμμένα με κενό στίχο από τον Ρωμαίο Στωικό φιλόσοφο Seneca τον 1ο αιώνα. Ανακαλύφθηκαν εκ νέου από τους Ιταλούς ανθρωπιστές στα μέσα του 16ου αιώνα, έγιναν πρότυπα για την αναβίωση της τραγωδίας στη σκηνή της Αναγέννησης. Οι δύο μεγάλες, αλλά πολύ διαφορετικές, δραματικές παραδόσεις της εποχής - η γαλλική νεοκλασική τραγωδία και η τραγωδία της Ελισαβετιανής - έδωσαν έμπνευση από τη Seneca.
Τα έργα της Seneca αναπαράγονταν κυρίως από τα δράματα του Ευριπίδη και επίσης από έργα του Αισχύλου και του Σοφοκλή. Πιθανότατα προοριζόταν να απαγγέλλονταν σε ελίτ συγκεντρώσεις, διαφέρουν από τα πρωτότυπά τους στη μακρά ανακλαστική τους αφήγηση, στους αφηγηματικούς λογαριασμούς της δράσης τους, στην ενοχλητική τους ηθικοποίηση και στη βομβιστική ρητορική τους. Βρίσκονται σε λεπτομερείς εξηγήσεις φρικτών πράξεων και περιέχουν μακροχρόνιες αντανακλαστικές μοναξίες. Αν και οι θεοί σπάνια εμφανίζονται σε αυτά τα παιχνίδια, τα φαντάσματα και οι μάγισσες αφθονούν. Σε μια εποχή που τα ελληνικά πρωτότυπα ήταν ελάχιστα γνωστά, τα έργα της Seneca ήταν λάθος για το υψηλό κλασικό δράμα. Ο αναγεννησιακός μελετητής JC Scaliger (1484-1558), ο οποίος γνώριζε και τα Λατινικά και τα Ελληνικά, προτίμησε το Seneca από τον Ευριπίδη.
Η γαλλική νεοκλασική δραματική παράδοση, η οποία έφτασε στην υψηλότερη έκφρασή της στις τραγωδίες του Pierre Corneille και του Jean Racine του 17ου αιώνα, προσέλκυσε τη Seneca για τη φόρμα και το μεγαλείο του στυλ. Αυτοί οι νεοκλασικιστές υιοθέτησαν την καινοτομία της Seneca για τον έμπιστο (συνήθως υπηρέτη), την αντικατάσταση του λόγου για δράση και την ηθική κοπή του.
Οι Ελισάβετ δραματουργούς βρήκαν ότι τα θέματα της αιμοδιψούς εκδίκησης του Σενέκα ήταν πιο συναφή με την αγγλική γεύση από ό, τι έκαναν τη φόρμα του. Η πρώτη αγγλική τραγωδία, ο Gorboduc (1561), των Thomas Sackville και Thomas Norton, είναι μια αλυσίδα σφαγής και εκδίκησης γραμμένη σε άμεση απομίμηση του Seneca. Η τραγωδία Senecan είναι επίσης εμφανής στο Άμλετ του Σαίξπηρ. το θέμα της εκδίκησης, το κορύφωμα με τα πτώματα, και τέτοια σημεία της σκηνής, όπως το φάντασμα, μπορούν να εντοπιστούν πίσω στο μοντέλο Senecan.
