De Stijl, (Ολλανδικά: «The Style») ομάδα ολλανδών καλλιτεχνών στο Άμστερνταμ το 1917, συμπεριλαμβανομένων των ζωγράφων Piet Mondrian, Theo van Doesburg και Vilmos Huszár, του αρχιτέκτονα Jacobus Johannes Pieter Oud και του ποιητή A. Kok. Άλλοι πρώτοι συνεργάτες του De Stijl ήταν οι Bart van der Leck, Georges Vantongerloo, Jan Wils και Robert van't Hoff. Τα μέλη της, εργάζονταν σε αφηρημένο στυλ, αναζητούσαν νόμους ισορροπίας και αρμονίας που ισχύουν τόσο για την τέχνη όσο και για τη ζωή.
Ο πιο σημαντικός ζωγράφος του De Stijl ήταν ο Mondrian, του οποίου η τέχνη είχε τις ρίζες του στις μυστικιστικές ιδέες της Θεοσοφίας. Παρόλο που επηρεάστηκε από την επαφή του με τον Αναλυτικό Κυβισμό στο Παρίσι πριν από το 1914, ο Mondrian πίστευε ότι είχε πέσει κάτω από τον στόχο του χωρίς να έχει αναπτυχθεί προς την καθαρή αφαίρεση ή, όπως το έθεσε, «την έκφραση των καθαρών πλαστικών» (την οποία αργότερα ονόμασε Νεοπλασματισμός). Στην αναζήτησή του για μια τέχνη σαφήνειας και τάξης που θα εξέφραζε επίσης τις θρησκευτικές και φιλοσοφικές του πεποιθήσεις, ο Mondrian απέκλεισε όλα τα αντιπροσωπευτικά στοιχεία, μειώνοντας τη ζωγραφική στα στοιχεία του: ευθείες γραμμές, επίπεδες επιφάνειες, ορθογώνια και τα πρωτεύοντα χρώματα (κόκκινο, κίτρινο και μπλε) σε συνδυασμό με ουδέτερα (μαύρο, γκρι και λευκό). Ο Van Doesburg, ο οποίος συμμεριζόταν τις αυστηρές αρχές του Mondrian, ξεκίνησε το περιοδικό της ομάδας, De Stijl (1917–32), που εκθέτει τις θεωρίες των μελών του.
Ως κίνημα, ο De Stijl επηρέασε τη ζωγραφική, τις διακοσμητικές τέχνες (συμπεριλαμβανομένου του σχεδιασμού επίπλων), την τυπογραφία και την αρχιτεκτονική, αλλά ήταν κυρίως η αρχιτεκτονική που πραγματοποίησε τόσο τους στυλιστικούς στόχους του De Stijl όσο και τον στόχο της στενής συνεργασίας μεταξύ των τεχνών. Η Εργατική Κατοικία στο Hoek van Holland (1924-27), που σχεδιάστηκε από τον Oud, εκφράζει την ίδια σαφήνεια, λιτότητα και τάξη που βρέθηκε σε έναν πίνακα Mondrian. Ο Gerrit Rietveld, ένας άλλος αρχιτέκτονας που σχετίζεται με τον De Stijl, εφάρμοσε επίσης τις στυλιστικές του αρχές στο έργο του. το Σπίτι Schröder στην Ουτρέχτη (1924), για παράδειγμα, μοιάζει με μια ζωγραφική από το Mondrian στην έντονη καθαρότητα της πρόσοψης και στο εσωτερικό του σχέδιο. Πέρα από τις Κάτω Χώρες, η αισθητική του De Stijl βρήκε έκφραση στο Bauhaus της Γερμανίας κατά τη δεκαετία του 1920 και στο Διεθνές Στυλ.
