Λογοτεχνία του Χονγκ Κονγκ, το σώμα των γραπτών έργων, κυρίως στα κινέζικα αλλά περιστασιακά στα αγγλικά, που παράγεται στο Χονγκ Κονγκ από τα μέσα του 19ου αιώνα.
Όταν παραχωρήθηκε στη Μεγάλη Βρετανία το 1842, το Χονγκ Κονγκ ήταν ένα μικρό ψαροχώρι με πληθυσμό περίπου 15.000 κατοίκους. Δεν υπήρχε καμία λογοτεχνία οποιουδήποτε είδους, μέχρι την έναρξη μιας από τις πρώτες σύγχρονες κινεζικές εφημερίδες, τον Xunwan Ribao («Cycle Daily»), το 1874 από τον Wang Tao, του οποίου η συμπάθεια με την εξέγερση Taiping δημιούργησε εχθρότητα από τη δυναστεία Qing που τον οδήγησε. σε εξορία στο Χονγκ Κονγκ. Έγραψε επίσης επικριτικά δοκίμια, σε όμορφα κλασικά Κινέζικα, για λογοτεχνικά και πολιτικά ζητήματα, τα οποία συλλέχθηκαν στο Taoyuan wenlu waiban (1883, «Πρόσθετα δοκίμια του Wang Tao»).
Η λογοτεχνία του Χονγκ Κονγκ παρέμεινε για μια εποχή παρόμοια με την παραδοσιακή κινεζική λογοτεχνία στο περιεχόμενο, τη γλώσσα και το στυλ της. Το τέταρτο κίνημα του Μαΐου (1917–21), το οποίο έφερε ένα νέο και μοντέρνο είδος λογοτεχνίας στην ηπειρωτική χώρα, είχε μικρή επίδραση στο Χονγκ Κονγκ. Βρετανοί αποικιακοί ηγέτες βρήκαν την παραδοσιακή λογοτεχνία, συντηρητική και φιλο-εξουσία, πιο ευχάριστη. Ως εκ τούτου, η επίσκεψη του μεγάλου σύγχρονου συγγραφέα Lu Xun (Zhou Shuren) το 1927 έλαβε λίγη προσοχή επειδή οι ριζοσπαστικές του ιδέες δεν ήταν ευπρόσδεκτες εκείνη την εποχή.
Εν τω μεταξύ, η πρώτη γενιά τοπικών συγγραφέων του Χονγκ Κονγκ δημοσίευσε συχνά το έργο τους στο πρώτο σύγχρονο λογοτεχνικό περιοδικό της περιοχής, Banlu (1928, “Companions”). Η πρώτη σύγχρονη λογοτεχνική κοινωνία, η Daoshangshe (1929, “Island Association”), αποτελούνταν από μέλη όπως ο Lu Lun (Li Linfeng), ο Zhang Wenbing και ο Xie Chengguang. Μοντελοποιήθηκαν σε σύγχρονους Κινέζους ηπειρωτικούς συγγραφείς και απεικονίζουν ρεαλιστικά ζωές στις κατώτερες οικονομικές τάξεις.
Οι δραστικές αλλαγές έλαβαν χώρα όταν ξεκίνησε ο Σινο-Ιαπωνικός πόλεμος το 1937. Πολλοί Κινέζοι συγγραφείς, συμπεριλαμβανομένων των εξέχοντων όπως οι Μάο Νταν, Σια Γιάν, Μπα Τζιν, Σιάο Χονγκ, Σιάο Ιουν, Ντα Γουάνγκσου και Σιάο Κιαν, κατέφυγαν στο Χονγκ Κονγκ και το έκανε βάση για αντι Ιαπωνική προπαγάνδα και λογοτεχνικές δραστηριότητες. Είχαν αναζωογονήσει ανενεργά περιοδικά της ηπειρωτικής χώρας ή ξεκίνησαν νέα, το πιο αξιοσημείωτο είναι το Wenyi Zhendi («Λογοτεχνικό μέτωπο»), το οποίο επιμελήθηκε ο Mao Dun. Μερικά από τα πιο αντιπροσωπευτικά έργα των συγγραφέων - για παράδειγμα, Hulanhe zhuan (1942, Tales of Hulan River) του Xiao Hong - γράφτηκαν και δημοσιεύθηκαν στο Χονγκ Κονγκ. Για πρώτη φορά, η λογοτεχνία του Χονγκ Κονγκ φάνηκε να ανθίζει. Ωστόσο, αυτοί οι Κινέζοι συγγραφείς, οι οποίοι στη συνέχεια ονομάστηκαν nanlai zuojia («συγγραφείς που ήρθαν στο νότο»), δεν είχαν λίγη ανησυχία για την ανάπτυξη της λογοτεχνίας του Χονγκ Κονγκ. Δεν έγινε καμία προσπάθεια για την ενίσχυση των τοπικών συγγραφέων, των οποίων οι ευκαιρίες δημοσίευσης ήταν περιορισμένες επειδή τα λογοτεχνικά περιοδικά κυριαρχούσαν από τους Κινέζους συγγραφείς. Όταν οι Ιάπωνες κατέλαβαν το Χονγκ Κονγκ το 1942, οι ηπειρωτικοί έφυγαν αμέσως, αφήνοντας τη λογοτεχνική αρένα του τόσο ήσυχη από ποτέ.
Η δεύτερη μετανάστευση συγγραφέων της ηπειρωτικής χώρας πραγματοποιήθηκε όταν ξέσπασε εμφύλιος πόλεμος στην Κίνα το 1946. Εκτός από το να λειτουργεί ως καταφύγιο για την προσωπική ασφάλεια, η σχετική ελευθερία δημοσίευσης και λόγου του Χονγκ Κονγκ επέτρεψε στους δύο αντιτιθέμενους καταυλισμούς - τους εθνικιστές και τους κομμουνιστές - να δημοσιοποιήσουν ιδέες και επίθεση στους άλλους ». Αλλά και πάλι, τα έργα τους είχαν μικρή τοπική επιρροή.
Η ίδρυση της Λαϊκής Δημοκρατίας της Κίνας το 1949 είχε μακροπρόθεσμες επιπτώσεις στη λογοτεχνία του Χονγκ Κονγκ. Αρχικά υπήρχε αμφίδρομη ροή συγγραφέων: οι κομμουνιστές συγγραφείς επέστρεψαν στην ηπειρωτική χώρα, ενώ πολλοί άλλοι εγκατέλειψαν το νέο καθεστώς. Το κλείσιμο των συνόρων το 1951 σταμάτησε τη ροή και χρησίμευσε για την απομόνωση των λογοτεχνικών επιρροών κάθε περιοχής.
Παρά την οικονομική δυσκολία και τη μικρή αναγνωσιμότητα, πολλοί συγγραφείς με έδρα το Χονγκ Κονγκ συνέχισαν να γράφουν και να δημοσιεύουν. Μερικοί υποβοηθήθηκαν από το Ίδρυμα Ασίας των Ηνωμένων Πολιτειών, οικοδομώντας την λεγόμενη «κουλτούρα Greenback» στη λογοτεχνική ιστορία του Χονγκ Κονγκ. Οι Xu Xu (Xu Chuanzhong) και Xu Shu (Xu Bin) ήταν εξαιρετικά παραγωγικοί συγγραφείς της δημοφιλούς φαντασίας. Ο Li Huiying (Li Dongli), ένας μυθιστοριογράφος, και ο Sima Changfeng (Hu Ruoguo), ένας δοκιμαστής, ήρθε στο Χονγκ Κονγκ από τη Manchuria, το οποίο δέχθηκε επίθεση από τους Ιάπωνες το 1931. Οι πιο σημαντικοί ποιητές ήταν ο Li Kuang (Zheng Jianbo), αυτός Da, και Ma Lang (Ma Boliang). Το 1952, η γεννημένη στη Σαγκάη Zhang Ailing επέστρεψε στο Χονγκ Κονγκ (είχε παρακολουθήσει το Πανεπιστήμιο του Χονγκ Κονγκ το 1939–41) και ανέθεσε να γράψει δύο αντικομμουνιστικά μυθιστορήματα, το Yangge (1954; The Rice Sprout Song, γραμμένο στα αγγλικά αλλά δημοσιεύθηκε για πρώτη φορά στο Κινέζικα) και Chidi zhi lian (1954; Γυμνή Γη).
Αυτοί οι συγγραφείς, όπως και τα προηγούμενα nanlai zuojia, θεώρησαν ότι το Χονγκ Κονγκ τους λειτουργεί ως συνέχεια των προηγούμενων λογοτεχνικών δραστηριοτήτων τους. Έγραψαν κυρίως για το υπόβαθρο και τις εμπειρίες τους στην ηπειρωτική χώρα. Βλέποντας λίγη ελπίδα για επιστροφή, εξέφρασαν έντονη νοσταλγία και νοσταλγία, που αποτελούσαν ένα σημαντικό χαρακτηριστικό των γραπτών τους και έδειξαν ότι είχαν μικρή σχέση με τον τόπο κατοικίας τους.
Η κατάσταση άλλαξε σταδιακά στη δεκαετία του 1960. Ορισμένοι μη εγγενείς συγγραφείς άρχισαν να προσαρμόζονται και άρχισαν να γράφουν για το Χονγκ Κονγκ. Επιπλέον, μια ομάδα νέων συγγραφέων που γεννήθηκαν στο Χονγκ Κονγκ ή μεταφέρθηκαν εκεί κατά την παιδική τους ηλικία άρχισαν να ωριμάζουν. Η τελευταία ομάδα ταυτίστηκε κατηγορηματικά με το Χονγκ Κονγκ, και η δυτική τους εκπαίδευση οδήγησε στην έγχυση των δυτικών λογοτεχνικών τάσεων στα έργα τους, με αποτέλεσμα ένα στυλ που διέφερε πολύ από το αντίστοιχο των ηπειρωτικών χωρών.
Ο Λιου Γιτσάνγκ ήρθε στο Χονγκ Κονγκ το 1948 και ήταν συντάκτης του σημαντικού συμπληρώματος εφημερίδων Qianshuiwan («Repulse Bay») και, αργότερα, του μακροχρόνιου λογοτεχνικού περιοδικού Xianggang Wenxue («Λογοτεχνία του Χονγκ Κονγκ»). Πειραματίστηκε σε διάφορες φανταστικές μορφές, που κυμαίνονται από ένα μακρύ μυθιστόρημα ροής συνείδησης (Jiutu [1963; Drunkard]) έως σύντομα σκίτσα χωρίς πλοκές.
Η Xi Xi (Zhang Yan) είναι αναμφισβήτητα η μεγαλύτερη γυναίκα συγγραφέας από το Χονγκ Κονγκ. Συχνά απεικόνιζε την αστική ζωή και το Χονγκ Κονγκ ήταν ένα εξέχον μέρος του μυθιστορήματός της Wo cheng (1979, My City) και της σειράς ιστοριών για την αλληγορική «Γόνιμη Πόλη» (Feitu Zhen). Άλλα κομμάτια, όπως το ποίημα "Xiang wo zheyangde yige nüzi" (1982, "Μια γυναίκα σαν εμένα") και το μυθιστόρημα Aidao rufang (1992; "Πένθος για το στήθος"), περιγράφουν προβλήματα και συναισθήματα που συναντούν οι γυναίκες στην κοινωνία. Από την άλλη πλευρά, ο Dai Tian (Dai Chengyi), ένας ποιητής και ο Dong Qiao (Dong Cunjue), ένας εκθέτης, ακολούθησαν έναν κυρίως παραδοσιακό πολιτισμό της ηπειρωτικής Κίνας.
Ο Ye Xi (Liang Bingjun) ήταν συγγραφέας, κριτικός του πολιτισμού και μελετητής που συνέβαλε στην εισαγωγή ορισμένων σύγχρονων λογοτεχνικών συμβάσεων στη λογοτεχνία του Χονγκ Κονγκ στη δεκαετία του 1970. Άλλοι συγγραφείς που εμφανίστηκαν εκείνη την εποχή και είχαν ισχυρές τοπικές ταυτότητες είναι ο Xiao Xi (Lo Weiluan), συγγραφέας και ιστορικός λογοτεχνίας. Wang Guobin, ποιητής και δοκιμαστής. Ji Hun (Hu Guoyan), Gu Cangwu (Gu Zhaoshen) και Wang Liangwo, όλοι ποιητές. και συγγραφείς μυθοπλασίας όπως ο Xin Qishi (Jian Muxian), ο Huang Biyun, ο Zhong Xiaoyang και ο Dong Qizhang.
Εν τω μεταξύ, υπήρχε επίσης εισροή συγγραφέων από την Ταϊβάν στο Χονγκ Κονγκ. Ο Γιου Γκουανγκζόνγκ ήταν διάσημος για τα εξαιρετικά εκλεπτυσμένα ποιήματά του που κοίταξαν πίσω την Ταϊβάν. Ο Ζονγκ Λινγκ έγραψε εξαιρετική μυθοπλασία. Η τριλογία του Χονγκ Κονγκ της Shi Shuqing (Ta ming jiao Hudie [1993; "Το όνομά της είναι πεταλούδα"], Bianshan yang zijing [1995; "Bauhinia Are Everywhere"], Jimo yunyuan [1997; "The Lonely Garden"] ήταν η απόπειρα της αντιπροσωπεύουν την ιστορία του Χονγκ Κονγκ.
Η επανέναρξη της Κίνας και η ολοκλήρωση των διαπραγματεύσεων μεταξύ της Βρετανίας και της Κίνας για την κυριαρχία του Χονγκ Κονγκ στη δεκαετία του 1980 έφερε μια άλλη εισροή ηπειρωτικών χωρών. Μερικοί από αυτούς άρχισαν να γράφουν, ωστόσο, σε αντίθεση με τις προηγούμενες γενιές, οι περισσότεροι δεν ήταν καθιερωμένοι ή ώριμοι συγγραφείς. Οι καλύτεροι συγγραφείς αυτής της περιόδου είναι ο Yan Chun'gou, συγγραφέας διηγήματος. Wang Pu, μυθιστοριογράφος. και ο Χουάνγκ Κανράν, ποιητής.
Μαζί με τη λεγόμενη σοβαρή λογοτεχνία, υπήρξε μια ισχυρή ιστορία λαϊκής λογοτεχνίας στο Χονγκ Κονγκ. Τα συμπληρώματα εφημερίδων, τα οποία είχαν ιδιαίτερη επιρροή στις αρχές έως τα μέσα του 20ου αιώνα, περιέχουν σειριακά μυθιστορήματα και σύντομα άρθρα σχετικά με διάφορες πτυχές της καθημερινής ζωής στην πόλη. Οι συγγραφείς αυτών των κομματιών υιοθέτησαν ένα μείγμα παραδοσιακών καντονέζικων και απλών κλασικών Κινέζων, τα οποία συνδύαζαν με αργκό και τοπικές αναφορές για να κάνουν τα γραπτά κατανοητά (και συχνά πολύ διασκεδαστικά) μόνο στους τοπικούς αναγνώστες. Το αντιπροσωπευτικό έργο του δημοφιλούς San Su (Gao Dexiong) ήταν το Jingji riji («Ημερολόγιο πωλητή»). Ένας άλλος αρθρογράφος που έγραψε πολλά κρίσιμα zawen (διάφορα γραπτά) σχετικά με τα κοινωνικά φαινόμενα ήταν ο Ha Gong (Xu Guo), κυρίως στο Ha Gong guailun (1981, «Εκκεντρικά δοκίμια του Ha Gong»).
Τα μυθιστορήματα Wuxia (πολεμική τέχνη) ήταν ένα άλλο είδος που εμφανίστηκε σε συμπληρώματα. Το 1955 ο Jin Yong (Zha Liangyong) άρχισε να σειριοποιεί τον Shu jian en chou lu (The Book and the Sword) στο Xinwanbao («New Evening Post»), το οποίο ακολούθησε με 13 επιπλέον σειριακά μυθιστορήματα στην εφημερίδα του, Ming Pao. Ένας άλλος σημαντικός συγγραφέας wuxia είναι ο Liang Yusheng (Chen Wentong).
Ο Yi Shu (Ni Yishu) έγραψε κυρίως δημοφιλείς ρομαντισμούς που απευθύνονταν σε ένα κυρίως γυναικείο κοινό. Στην επιστημονική φαντασία, ο Ni Kuang (Ni Yiming), αδελφός του Yi Shu, ήταν παραγωγικός συγγραφέας του οποίου τα έργα ήταν ευφάνταστα και διασκεδαστικά. Ο Tang Ren (Yan Qingshu), ένας φιλο-κομμουνιστής συγγραφέας, ήταν διάσημος για ιστορικά μυθιστορήματα όπως το Jinling chunmeng ("Spring Dream of Nanjing"), ένα έργο για τον Chiang Kai-shek. Μερικά από τα έργα του Li Bihua (αγγλικό όνομα: Lilian Lee) τη δεκαετία του 1980 και του 1990 μπορούν επίσης να θεωρηθούν ιστορικά. Οι πιο διάσημοι είναι οι Bawang bie ji (1985, Farewell My Concubine, film 1993), Qinyong (1989, “A Terra-cotta Warrior”) και Chuandao fangzi (1990, The Last Princess of Manchuria).
Εκτός από αυτούς τους εγχώριους συγγραφείς, πολλοί συγγραφείς του Χονγκ Κονγκ μετακόμισαν στο εξωτερικό τις τελευταίες δεκαετίες του 20ού αιώνα και σταδιακά δημιούργησαν μικρές υπερπόντιες κοινότητες συγγραφέων σε χώρες όπως ο Καναδάς, οι Ηνωμένες Πολιτείες, η Βρετανία, η Αυστραλία και η Σιγκαπούρη.
