Ο Shepard Fairey, ο Frank Shepard Fairey, (γεννημένος στις 15 Φεβρουαρίου 1970, Τσάρλεστον, Νότια Καρολίνα, ΗΠΑ), αμερικανός τοιχογράφος και γραφίστας ίσως πιο γνωστός για την εμβληματική αφίσα του «Hope» του 2008 που απεικονίζει τότε τον Αμερικανό υποψήφιο για την προεδρία Μπαράκ Ομπάμα. Το έργο του συνδύαζε τον ακτιβισμό του street-art με το επιχειρηματικό πνεύμα.
Ως έφηβος μεσαίας τάξης, η Fairey είχε ενδιαφέρον για την κουλτούρα του skateboard. Μέχρι το 1984 σχεδίαζε και πουλούσε διακοσμημένες σανίδες και μπλουζάκια. Αποφοίτησε (1988) από την Ακαδημία Τεχνών Idyllwild στο Παλμ Σπρινγκς της Καλιφόρνια και απέκτησε το BFA (1992) από τη Σχολή Σχεδιασμού του Ρόουντ Άιλαντ. Ενώ στο τελευταίο ινστιτούτο, πειραματίστηκε με street-art media, ξεκινώντας την πρώτη του καμπάνια αυτοκόλλητων το 1989 με ένα ακατέργαστο πορτρέτο του πανύψηλου επαγγελματία παλαιστή André René Roussimoff, με τίτλο Andre the Giant Has a Posse. Κέρδισε την εθνική προσοχή και πούλησε περισσότερα από ένα εκατομμύριο αντίγραφα ενός άλλου αυτοκόλλητου με μια εκλεπτυσμένη έκδοση του πορτρέτου και τη μοναδική λέξη Obey. Ένα σύντομο ντοκιμαντέρ, ο André the Giant Has a Posse (1997, σκηνοθεσία Helen Stickler) και η επιδέξια χρήση του Διαδικτύου του Fairey αύξησαν περαιτέρω την ευαισθητοποίηση για το άμεσα αναγνωρίσιμο στυλ του - κατάλληλες εικόνες που μειώθηκαν σε ισχυρές γραφικές αποδόσεις σε μαύρο, λευκό και κόκκινο. Οι επακόλουθοι σχεδιασμοί και μάρκετινγκ της Fairey - BLK / MRKT και Studio Number One - μετρούσαν μεγάλες εταιρείες και ροκ συγκροτήματα ως πελάτες.
Το 2008 ο Fairey βρήκε τόσο την επιτυχία όσο και τη φήμη της αντι-καλλιέργειας με την κόκκινη και μπλε αφίσα «Hope», η οποία δημιουργήθηκε με δική του πρωτοβουλία. Υιοθετήθηκε γρήγορα από την εκστρατεία Ομπάμα και μιμήθηκε ευρέως. Ωστόσο, η Fairey είχε βασίσει την αφίσα σε μια φωτογραφία ειδήσεων της Mannie Garcia χωρίς να λάβει άδεια. Όταν το πρακτορείο Garcia, το Associated Press (AP), ζήτησε πληρωμή, ο Fairey απάντησε μήνυσε την AP, «ζητώντας μια δήλωση ότι δεν είχε εμπλακεί σε παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων». Η υπόθεση διευθετήθηκε εκτός δικαστηρίου το 2011 και το 2012 ο Fairey παραδέχθηκε ένοχος για κατηγορίες εγκληματικής περιφρόνησης για καταστροφή εγγράφων και αποδεικτικών στοιχείων. Δεν θα ήταν η τελευταία βούρτσα του καλλιτέχνη με το νόμο. Το 2015, η πόλη του Ντιτρόιτ τον κατηγόρησε για κακόβουλη καταστροφή περιουσίας, ισχυριζόμενος ότι "έβαλε ετικέτες" σε αφίσες σε 18 μη επιβληθέντες ιστότοπους. Η υπόθεση απορρίφθηκε αργότερα.
Η αφίσα «Ελπίδα» ήταν ένα μόνο παράδειγμα της συχνής χρήσης της τέχνης του Φάιρι για την προώθηση των ισχυρών πεποιθήσεών του. Διαμαρτυρήθηκε για τον πόλεμο του Ιράκ, υποστήριξε την Occupy Wall Street, υποστήριξε τον έλεγχο των πυροβόλων όπλων και την προστασία του περιβάλλοντος και σχεδίασε ένα μπλουζάκι για την προεδρική εκστρατεία του γερουσιαστού Bernie Sanders για το 2016 για τους Δημοκρατικούς. Το 2012 δημιούργησε για το περιοδικό Ebony ένα πορτρέτο του σκοτωμένου εφήβου αφροαμερικάνων Trayvon Martin. Διαμαρτυρόμενοι για τον αντιληπτό ρατσισμό που προέκυψε κατά τη διάρκεια της προεδρικής εκστρατείας του 2016, η Fairey δημιούργησε μια σειρά από τρεις αφίσες με τίτλο «Εμείς οι άνθρωποι». Η σειρά υπενθύμισε τα χρώματα της αφίσας «Hope», αλλά αντίθετα χαρακτήρισε τις γυναίκες μειονοτήτων ως θέματά τους. Οι μεγάλες επιτροπές τοιχογραφίας του Φάιρι περιλαμβάνουν το Peace Elephant (2011), στολίζει τη Βιβλιοθήκη του West Hollywood, Λος Άντζελες και μια τοιχογραφία πολλών ιστοριών (Purple Project, 2014) στο Γιοχάνεσμπουργκ, τιμήνοντας τον πολιτικό της Νοτίου Αφρικής Νέλσον Μαντέλα. Το Ινστιτούτο Σύγχρονης Τέχνης της Βοστώνης φιλοξένησε την πρώτη μεγάλη ατομική έκθεση της Fairey, «Supply and Demand», το 2009.
