Νότια και Νότια Αφρική
Ζάμπια
Το Θέατρο Chikwakwa - ένα υπαίθριο θέατρο που δημιουργήθηκε στο Πανεπιστήμιο της Ζάμπια το 1971 - συμβόλιζε τη φιλοδοξία των νέων νεαρών συγγραφέων της Ζάμπια να γιορτάσουν και να σχολιάσουν την ανεξαρτησία του έθνους και να αντλήσουν από τους πολιτιστικούς πόρους των ανθρώπων. Η δημιουργία του Chikwakwa - που περιόδευσε καθώς και δημιούργησε έργα στη βάση της αγγλικής και της Ζάμπια - ήταν μια απάντηση στο θέατρο που κυρίως κυριάρχησε στους ομογενείς που είχε επικρατήσει πριν και αμέσως μετά την ανεξαρτησία το 1964, και ενέπνευσε άλλες ενεργές ομάδες, όπως Θέατρο Bazamai και Θέατρο Tikwiza. Οι Playwrights έγραψαν γενικά με έντονη πολιτική έμφαση: Η τριλογία του Black Mamba του Godfrey Kabwe Kasoma (1970) ακολουθεί τον αγώνα του Kenneth Kaunda για απελευθέρωση από την αποικιοκρατία. Το Dickson Mwansa's The Cell (1979) και το Masautso Phiri's Soweto (πρώτη ερμηνεία το 1976) - ένα από μια τριλογία θεατρικών έργων για το Soweto - είναι άλλα παραδείγματα. Πολλές ερασιτεχνικές δραματικές ομάδες δραστηριοποιούνται στη χώρα, δημιουργώντας συχνά τοπικά φεστιβάλ και διαγωνισμούς για νέα γραφή και –όπως σε πολλά άλλα μέρη της ηπείρου– το έργο Theatre for Development είναι σημαντικό (με, για παράδειγμα, το θέατρο Kanyama και το θέατρο Mwananga). Ο θεατρικός συγγραφέας Stephen Chifunyise, Ζιμπάμπουε από τη γέννησή του, ήταν ένας άλλος σημαντικός συντελεστής στο θέατρο της Ζάμπια τόσο μέσω της συμμετοχής του με τον Chikwakwa όσο και αργότερα ως διευθυντής πολιτιστικών υπηρεσιών. Αργότερα συνέβαλε ισότιμα στο αναδυόμενο θέατρο στη χώρα του. Μια σημαντική συνεισφορά έγινε από τον Michael Etherton, ιδρυτή του Chikwakwa, ο οποίος αργότερα υπέπεσε σε φάουλ των αρχών και απελάθηκε.
Ζιμπάμπουε
Η Ζιμπάμπουε, η οποία ήρθε σχετικά αργά στην ανεξαρτησία το 1980, είχε επίσης ένα κυρίαρχο λευκό θέατρο. Είναι ενδιαφέρον ότι ένας σημαντικός παράγοντας για τη δημιουργία ενός νέου θεάτρου της Ζιμπάμπουε αναπτύχθηκε από τον αγώνα απελευθέρωσης, όπου έργα που γιορτάζουν τους ήρωες της αντιποικιακής πάλης και τις φιλοδοξίες για το μέλλον - που εκφράζονται μέσω ιθαγενών μορφών απόδοσης - ήταν αναπόσπαστο μέρος της εκπαίδευσης των ανταρτών μαχητών στο τα στρατόπεδα τους. Μετά την ανεξαρτησία, το θέατρο άκμασε, με το έργο των συγγραφέων από άλλα μέρη της Αφρικής (Κένυα, Ngugi wa Thiong'o · και τη Νότια Αφρική, για παράδειγμα, ο Athol Fugard, ο John Kani και ο Winston Ntshona) να διαδραματίσουν σημαντικό ρόλο στη δημιουργία ενός νέου ρεπερτόριο. Ενώ το παλιό κοινό του λευκού θεάτρου γενικά διατήρησε το ενδιαφέρον του για το δυτικό θέατρο, ένα νέο μαύρο ακροατήριο δημιούργησε τις δικές του εταιρείες και ρεπερτόριο. Μέχρι τη δεκαετία του 1990 υπήρχε μια σειρά νέων εργασιών, που πραγματοποιήθηκαν από δυναμικές εταιρείες που δεν φοβόταν να ασκήσουν κριτική στη νέα Ζιμπάμπουε όταν το έκριναν απαραίτητο. Για παράδειγμα, η εταιρεία Amakhosi που εδρεύει στο Bulawayo διοργάνωσε το ισχυρό θεματικό έργο Works M Neganga του Cont Mhlanga το 1986, αποκαλύπτοντας διαφθορά. Το Zambuko / Izibuko ήταν ένα πολιτικά αφοσιωμένο θέατρο για νέους και το Γυναικείο Θέατρο της Glen Norah εξέτασε τα θέματα των γυναικών. Το κοινοτικό θέατρο και το θέατρο ανάπτυξης αναπτύχθηκαν σε ένα πειραματικό περιβάλλον, εξερευνώντας παραδοσιακές μορφές και νέες δημιουργικές μεθόδους, πάντα με ριζοσπαστική φωνή. Η εμπειρία της Ζιμπάμπουε τις τελευταίες δεκαετίες του 20ού αιώνα ήταν ταραχώδης. Ένα έντονο θέατρο στη Shona, το Ndebele, και τα Αγγλικά έγραψαν αυτή την αναταραχή με ενέργεια και ειλικρίνεια.
