Έγκλημα κλοπής τέχνης

Κλοπή τέχνης, εγκληματική δραστηριότητα που περιλαμβάνει κλοπή τέχνης ή πολιτιστικής ιδιοκτησίας, όπως πίνακες ζωγραφικής, γλυπτά, κεραμικά και άλλα αντικείμενα.

Η αντιληπτή αξία μιας δεδομένης εργασίας, είτε είναι οικονομική, καλλιτεχνική ή πολιτιστική - είτε κάποιος συνδυασμός αυτών των παραγόντων - είναι συχνά το κίνητρο για κλοπή τέχνης. Λόγω της φορητότητας έργων όπως πίνακες ζωγραφικής, καθώς και της συγκέντρωσής τους σε μουσεία ή ιδιωτικές συλλογές, υπήρξαν επίμονα παραδείγματα σημαντικών κλοπών τέχνης. Λόγω της ευρείας κάλυψης των μέσων μαζικής ενημέρωσης που δημιουργούν συχνά τέτοιοι ληστές, το κοινό είναι πιθανό να γνωρίζει τις κλοπές αυτής της κλίμακας. Αυτό συνέβη με την κλοπή της Μόνα Λίζα του Λεονάρντο ντα Βίντσι από το Λούβρο το 1911. Η διετής αναζήτηση για το αριστούργημα που χάθηκε έδωσε στη Μόνα Λίζα μια ασυναγώνιστη διασημότητα, ανεβάζοντας την πάρα πολύ στη λαϊκή συνείδηση. Οι κλοπές μεταξύ ιδιωτικών γκαλερί και μεμονωμένων συλλεκτών ενδέχεται να μην αναφέρονται τόσο ευρέως, αλλά στο σύνολό τους, αντιπροσωπεύουν ένα σημαντικό μέρος μιας εγκληματικής δραστηριότητας που εκτείνεται στον κόσμο. Στις αρχές του 21ου αιώνα, το Ομοσπονδιακό Γραφείο Ερευνών των ΗΠΑ εκτιμά ότι η τέχνη αποτιμάται σε 4 δισεκατομμύρια έως 6 δισεκατομμύρια δολάρια κλέβεται παγκοσμίως κάθε χρόνο.

Όταν το κίνημα της παράνομης τέχνης εξετάζεται ως εγκληματική αγορά, είναι προφανές ότι διαφέρει από τις αγορές για προϊόντα που είναι παράνομα στην παραγωγή, όπως παραποιημένα χρήματα ή παράνομα ναρκωτικά. Για να συνειδητοποιήσουν την πλήρη αξία τους, τα έργα της κλεμμένης τέχνης πρέπει να μετακινηθούν μέσω μιας πύλης προς τη νόμιμη αγορά - έτσι, το κίνημα της παράνομης τέχνης συχνά θα έχει μισό παράνομο χαρακτήρα. Επειδή υπάρχουν σχετικά στενές πύλες στην αγορά δευτερεύουσας τέχνης, μπορούν να ληφθούν ορισμένα προληπτικά μέτρα για τον περιορισμό της κυκλοφορίας της παράνομης τέχνης. Αυτά μπορεί να περιλαμβάνουν την αύξηση της αποτελεσματικότητας των μητρώων κλοπής, την αύξηση του μεγέθους και της εμβέλειας καταλόγων των γνωστών έργων καθιερωμένων καλλιτεχνών και τη δημιουργία επιτροπών δράσης μεταξύ ενώσεων εμπορικών εμπόρων που μπορούν να ενεργήσουν όταν αρχίζουν να κυκλοφορούν φήμες για την παρουσία κλεμμένων έργων στο αγορά. Ακόμη και μια κλοπή μπορεί να προκαλέσει τεράστια ζημιά. Τελικά, η επαγρύπνηση των εμπόρων και των καταναλωτών θα προσφέρει ένα από τα σημαντικότερα αντικίνητρα για όσους εξετάζουν τα πιθανά κέρδη τους μέσω της κλοπής της τέχνης.

Ένα παζλ για την κλοπή τέχνης είναι ότι συχνά φαίνεται να είναι έγκλημα χωρίς εύκολες ανταμοιβές για τον δράστη. Για τους περισσότερους κλέφτες, στην πραγματικότητα, η τέχνη δεν αποτελεί εμπόρευμα επιλογής, είτε επειδή δεν έχουν τη γνώση να διαπραγματευτούν την κυκλοφορία της τέχνης στην αγορά ή επειδή αναζητούν έτοιμα μετρητά και τη διάθεση της τέχνης, ειδικά για οτιδήποτε πλησιάζει η αγοραία αξία του, μπορεί να διαρκέσει πολλούς μήνες. Μια άλλη περιπλοκή είναι η ύπαρξη μητρώων κλεμμένων έργων, όπως το Art Loss Register, το οποίο μειώνει περαιτέρω την πιθανότητα επιτυχούς διάθεσης κλεμμένων έργων. Συλλέκτες ή έμποροι που βιώνουν κλοπή ειδοποιούν αμέσως αυτούς τους καταχωρητές για την απώλεια τους. Κατά συνέπεια, καθίσταται εξαιρετικά δύσκολο να μετακινήσετε ένα κλεμμένο έργο οποιουδήποτε μεγέθους στη νόμιμη αγορά, επειδή θα ήταν συνηθισμένο για τους μεγάλους αντιπροσώπους και τους μεγαλύτερους οίκους δημοπρασιών να συμβουλευτούν τα μητρώα κλοπής πριν εξετάσουν το χειρισμό ενός έργου, ειδικά ενός μεγάλου.

Ένα αποτέλεσμα των αυξανόμενων δυσκολιών στη διάθεση της κλεμμένης τέχνης είναι ότι πολλά έργα απλώς εξαφανίζονται μετά την κλοπή τους. Τα έργα των Vermeer, Manet και Rembrandt που είχαν κλαπεί από το Μουσείο Gardner στη Βοστώνη το 1990, για παράδειγμα, δεν έχουν ανακτηθεί. Υπάρχουν τρεις σημαντικές δυνατότητες σχετικά με την κατάσταση τέτοιων έργων: (1) μπορεί να βρουν το δρόμο τους στις κρυμμένες συλλογές ατόμων, γνωστών στο εμπόριο τέχνης ως «gloaters», που είναι πρόθυμοι να αναλάβουν τους κινδύνους από την κατοχή έργων τέχνης που ξέρουν να κλέβονται. (2) οι κλέφτες μπορούν να διατηρήσουν τα έργα με την ελπίδα ότι θα μπορούσαν να μεταφερθούν τα έργα στην αγορά μετά την κατάργηση της φήμης της κλοπής · και (3) οι δράστες μπορεί να καταστρέψουν τα έργα όταν συνειδητοποιήσουν πόσο δύσκολο είναι να πουλήσουν κλεμμένα έργα τέχνης και στη συνέχεια να συνειδητοποιήσουν τις συνέπειες της σύλληψης με τα έργα που κατέχουν.

Υπάρχουν άλλες διακριτικές μορφές κλοπής τέχνης. Κατά τη διάρκεια του πολέμου, η ανομία μπορεί να προκαλέσει εκτεταμένες λεηλασίες. Αυτό συνέβη όταν χιλιάδες ανεκτίμητα αντικείμενα και αρχαιότητες ελήφθησαν από μουσεία και αρχαιολογικούς χώρους κατά τη διάρκεια της εισβολής υπό την ηγεσία των ΗΠΑ στο Ιράκ το 2003. Ο πόλεμος μπορεί επίσης να παρέχει κάλυψη για πιο συστηματική κλοπή τέχνης, όπως στην κατάσχεση χιλιάδων μεγάλων έργων τέχνη των Ναζί κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου. Εκτός από τη λεγόμενη «εκφυλισμένη τέχνη» που κατασχέθηκε από τους Ναζί τα χρόνια πριν από τον πόλεμο, οι γερμανικοί στρατοί λεηλάτησαν έργα από μουσεία και ιδιωτικές συλλογές καθώς προχώρησαν σε όλη την Ευρώπη. Αμέσως μετά τον πόλεμο, οι συμμαχικοί στρατιώτες ανακάλυψαν μεγάλες κούπες κλεμμένων έργων κρυμμένων σε ορυχεία αλατιού, αλλά σημαντικά κομμάτια, όπως το δωμάτιο κεχριμπάρι, μια συλλογή από επιχρυσωμένα και διακοσμημένα με μπετόν τοίχους από το παλάτι της Αικατερίνης στο Πούσκιν της Ρωσίας, έχουν ποτέ δεν ανακτήθηκε. Έργα που έχουν κλαπεί από τους Ναζί έχουν βρεθεί σε μεγάλες διεθνείς συλλογές, συμπεριλαμβανομένων κορυφαίων μουσείων, και οικογένειες των αρχικών θυμάτων συνεχίζουν να ασκούν νομική δράση για να ανακτήσουν την κυριότητα αυτών των έργων. Το 2011 η γερμανική αστυνομία αποκάλυψε μια συλλογή περίπου 1.500 έργων ζωγραφικής, με εκτιμώμενη αξία 1 δισεκατομμυρίου δολαρίων, σε ένα ακατάστατο διαμέρισμα μη γραφικών στο Μόναχο. Η συλλογή, η οποία περιελάμβανε έργα «εκφυλισμένων» καλλιτεχνών όπως ο Πικάσο, ο Ματίς και ο Τσάγκαλ, κατασχέθηκαν από τους Ναζί και θεωρήθηκε χαμένη κατά τη μεταπολεμική εποχή.

Μια κάπως διαφορετική μορφή κλοπής περιλαμβάνει τη λεηλασία ή την απομάκρυνση πολιτιστικών ή αρχαιολογικών θησαυρών, συχνά από χώρες του αναπτυσσόμενου κόσμου. Τέτοιοι θησαυροί στη συνέχεια πωλούνται στη διεθνή αγορά ή εκτίθενται σε μουσεία. Η τελευταία πρακτική είναι κοινώς γνωστή ως elginism, μετά τον Thomas Bruce, 7ος κόμης του Elgin, Βρετανού πρεσβευτή που απέκτησε μια συλλογή ελληνικών γλυπτών που στη συνέχεια έγινε γνωστή ως Elgin Marbles. Τέτοιες περιπτώσεις καταδεικνύουν ότι μπορεί να υπάρχουν περίπλοκα ηθικά και νομικά ζητήματα που προκύπτουν όταν η κλεμμένη τέχνη μεταφέρεται στην νόμιμη αγορά τέχνης και στα χέρια αγοραστών που αγοράζουν καλή πίστη.