Dame Monica Mason, (γεννημένη στις 6 Σεπτεμβρίου 1941, Γιοχάνεσμπουργκ, Νότια Αφρική), χορευτής μπαλέτου της Νότιας Αφρικής και διαχειριστής χορού γνωστή για την πολύπλευρη σχέση της με το βρετανικό βασιλικό μπαλέτο, η οποία διήρκεσε περισσότερο από μισό αιώνα. Ως χορεύτρια, συνέδεσε αξιοσημείωτη φυσική δύναμη με σταθερή τεχνική και δραματική ικανότητα. Ως διευθυντής της εταιρείας (2002–12), εξισορρόπησε τον σεβασμό της παράδοσης με την καλλιτεχνική καινοτομία.
Εξερεύνηση
100 Γυναικείες μπλούζες
Γνωρίστε εξαιρετικές γυναίκες που τόλμησαν να φέρουν την ισότητα των φύλων και άλλα ζητήματα στο προσκήνιο. Από την υπερνίκηση της καταπίεσης, την παραβίαση κανόνων, τον επαναπροσδιορισμό του κόσμου ή τη διεξαγωγή εξέγερσης, αυτές οι γυναίκες της ιστορίας έχουν μια ιστορία να πουν.
Ο χορός ήταν ένα διαρκές στοιχείο της παιδικής ηλικίας του Mason στο Γιοχάνεσμπουργκ. Είχε το πρώτο της μάθημα μπαλέτου στην ηλικία των τεσσάρων ετών, αλλά, λόγω της εξαιρετικής της ενέργειας, ο χορός της έπρεπε σύντομα να ανταγωνιστεί άλλες αθλητικές δραστηριότητες, όπως το τένις και το κολύμπι. Μέχρι τη στιγμή που η Mason ήταν 12 ετών, ωστόσο, είχε γίνει πρόθεση να ακολουθήσει καριέρα στο χορό. Στην ηλικία των 14, μετά το θάνατο του πατέρα της, η Mason μετακόμισε με τη μητέρα και την αδερφή της στο Λονδίνο. Εκεί σπούδασε χορό στο Nesta Brooking School of Ballet και στο Royal Ballet School. Το 1958 ο Mason εντάχθηκε στο Βασιλικό Μπαλέτο και έγινε, σε ηλικία 16 ετών, το νεότερο μέλος της εταιρείας.
Το μεγάλο διάλειμμα του Mason ήρθε στην ηλικία των 20 ετών, όταν, ενώ χορεύει σε ένα πάρτι, τράβηξε το μάτι του χορογράφου Kenneth MacMillan. Εντυπωσιασμένη από την ικανότητά της, η MacMillan την προσέλαβε για τον πρωταγωνιστικό γυναικείο ρόλο στη νέα του έκδοση του διάσημου μπαλέτου του Ιγκόρ Στράβινσκι του 1913, The Rite of Spring. Το 1963 η Mason έγινε σολίστ στο Royal Ballet, και το 1968 ενσωματώθηκε στο σώμα των κορυφαίων χορευτών. Αργότερα η MacMillan δημιούργησε έναν αριθμό ρόλων ειδικά γι 'αυτήν. Ως ψηλός, δυνατός, έντονος και φυσικά όμορφος χορευτής με συγγένεια με τους ανορθόδοξους, η Mason βρήκε το δυναμικό της σε αφηρημένους σύγχρονους ρόλους - όπως η ερωμένη του Lescaut στο MacMillan's Manon - παρά στους πιο συγκεκριμένους, υπερεμιμινικούς ρόλους πολλών κλασικών μπαλέτων πρότυπα.
Ως επαγγελματίας του χορού, ο Mason γνώριζε έντονα τα σωματικά και ψυχικά διόδια που τραυματίζουν συνήθως οι χορευτές. Λόγω της εμπειρίας της ως κύρια χορεύτρια που αναρρώθηκε από σπασμένο πόδι, ανέπτυξε ενεργό ενδιαφέρον για τη φυσιοθεραπεία. Εκτός από τη διδασκαλία στη συνέχεια άλλων χορευτών πώς να αντιμετωπίσουν τους τραυματισμούς τους, έκανε εκστρατεία για την εταιρεία να προσλάβει φυσιοθεραπευτή πλήρους απασχόλησης. Σε μεγάλο βαθμό ως αποτέλεσμα της πρωτοβουλίας του Mason, η εταιρεία όχι μόνο προσέλαβε έναν τέτοιο επαγγελματία στη δεκαετία του 1970 αλλά συνέχισε να επεκτείνει τα προγράμματα υγειονομικής περίθαλψης στον 21ο αιώνα. Αργότερα στην καριέρα της, η Mason εργάστηκε για να προωθήσει την έγκαιρη ανίχνευση διατροφικών διαταραχών σε επαγγελματίες χορευτές.
Το 1980 ο MacMillan, ο οποίος ήταν τότε ο κύριος χορογράφος του Royal Ballet, προσέλαβε τον Mason ως βοηθό του. Παρόλο που συνέχισε να χορεύει διάφορους ρόλους χαρακτήρων μέχρι τη δεκαετία του 1990, το ραντεβού σηματοδότησε την έναρξη της σταδιακής μετατόπισης του Mason από χορευτή σταδιοδρομίας σε διαχειριστή χορού. Βοηθώντας τον MacMillan, βελτίωσε τις δεξιότητές της ως προπονητής και δάσκαλος. Άρχισε να μαθαίνει τις περιπλοκές της διαχείρισης του οργανισμού το 1986 όταν ανέλαβε επιπρόσθετα καθήκοντα ως βοηθός του διευθυντή του Royal Ballet, Anthony Dowell. Το 2002 η ίδια η Mason έγινε διευθυντής της εταιρείας, μια θέση που κατείχε μέχρι την αποχώρησή της από την εταιρεία το 2012.
Παρόλο που ήταν κάπως μαζορέτα ως χορεύτρια, ως σκηνοθέτης του Βασιλικού Μπαλέτου, η Mason επέμεινε σθεναρά, αλλά όχι άκαμπτα, στην παράδοση. Η προσέγγιση προκάλεσε έπαινο και κριτική. Από τη μία πλευρά, ο Mason θαυμάστηκε για τη στήριξη του θεσμού - προμαχώνας του «κλασικού» κλασικού ρεπερτορίου. Από την άλλη, κατηγορήθηκε ότι βασίστηκε πάρα πολύ στις χορογραφίες του MacMillan και ότι ήταν υπερβολικά συντηρητική κατά τη θέση της σε λειτουργία. Το 2006, ωστόσο, η Mason έκανε μια κίνηση που εξέπληξε τους θαυμαστές της καθώς και τους επικριτές της. διόρισε ως κάτοικο χορογράφο Wayne MacGregor, ειδική στον πειραματικό σύγχρονο χορό παρά στο μπαλέτο.
Η Mason παρέμεινε μια ριζοσπαστική παραδοσιακή μέχρι την τελευταία σεζόν της σκηνοθεσίας της, για την οποία ανέθεσε ένα στελέχη σύγχρονων χορογράφων, συνθετών κλασικής μουσικής και εικαστικών καλλιτεχνών για τη δημιουργία τριών νέων έργων σε συνεργασία. Οι νέες παραγωγές, τριπλής τιμολόγησης ως «Μεταμόρφωση: Titian 2012», βασίστηκαν στον ελληνικό μύθο της Άρτεμις (ή της Diana [Roman]) και του Actaeon, όπως αναφέρεται στον 1ο αιώνα μ.Χ. από τον Ovid στις Μεταμορφώσεις του και όπως απεικονίζεται σε ένα σειρά έργων ζωγραφικής του 16ου αιώνα από τον Titian. Σε αναγνώριση των συνεισφορών της στις τέχνες στη Βρετανία, η Mason έγινε αξιωματικός του Τάγματος της Βρετανικής Αυτοκρατορίας (OBE) το 2002 και δημιουργήθηκε το Dame Commander (DBE) το 2008.
