Η μουσική του Dancehall, που ονομάζεται επίσης ragga ή dub, είναι στυλ της δημοφιλούς μουσικής της Τζαμάικας που είχε τη γένεσή της στην πολιτική αναταραχή στα τέλη της δεκαετίας του 1970 και έγινε η κυρίαρχη μουσική της Τζαμάικα τη δεκαετία του 1980 και του '90. Το κέντρο του dancehall είναι το deejay, το οποίο τραγουδάει, ή «τοστ», πάνω από ένα ηχογραφημένο κομμάτι ρυθμού (μπάσο και ντραμς) ή «dub».
Το σαγηνευτικό ψαλίδι του dancehall deejay –μερική ομιλία, μερικό τραγούδι– ξεχώρισε στα τέλη της δεκαετίας του 1970, αλλά χρονολογείται από το 1969, όταν ο U-Roy πειραματίστηκε με το να μιλάει πάνω ή κάτω από ένα «riddim» (ρυθμός). Αυτό το πολυτροπικό αφρικανικό στυλ διασποράς είναι επίσης εμφανές στη μουσική χιπ χοπ της Βόρειας Αμερικής, και η προέλευση και των δύο μπορεί να εντοπιστεί σε τρόπους απόδοσης της Δυτικής Αφρικής.
Η άνοδος του deejay Yellowman στις αρχές της δεκαετίας του 1980 σηματοδότησε τη μετάβαση από το mainga reggae σε dancehall μουσική που έλαβε χώρα στα νυχτερινά κέντρα της Τζαμάικας. Εκτός από τους ρητούς πολιτικούς στίχους τραγουδιών των αρχών της δεκαετίας του 1980, όπως το "Operation Eradication" και το "Soldier Take Over", ο Yellowman ενσωμάτωσε στο ρεπερτόριο του τους αλαζονικούς στίχους που έγιναν ευρέως γνωστοί ως "slackness", ένας τζαμαϊκανισμός. Βασιζόμενος στην έντονη παράδοση του μέντο, μια προηγούμενη μορφή χορευτικής μουσικής της Τζαμάικας που μόλις μεταμφιέστηκε στη σεξουαλική ομιλία στη μεταφορά, και στο πνεύμα του λαϊκού τραγουδιού της Καλιφόρνιας, στο οποίο ο μέντο είναι συγγενής, ο Yellowman ασχολήθηκε πειστικά με το σεξ και την πολιτική στη ριζοσπαστική του κριτική της κοινωνίας μετά την αποτυχία του πειράματος της Τζαμάικας με τον σοσιαλισμό υπό τον πρωθυπουργό Μάικλ Μάνλεϊ.
Στη δεκαετία του 1980 και του '90, οι ρυθμοί που δημιουργήθηκαν από υπολογιστή μηχανοποίησαν και επιτάχυναν το ρυθμό του dancehall. Από τη δεκαετία του 1980 έως τα μέσα της δεκαετίας του 1990, η χαλαρότητα και η ομιλία κυριαρχούσαν στους στίχους των dancehall deejays, οι πιο αξιοσημείωτοι από τους οποίους ήταν οι Shabba Ranks, Ninjaman, Bounty Killer, Lady Saw και Lovindeer (οι οποίοι συνθέτουν ένα ιδίωμα calypso). Στα τέλη της δεκαετίας του 1990, ωστόσο, μια αναζωογονητική συνείδηση Rastafarian επεξηγείται στο έργο των Buju Banton, Anthony B και Sizzla, οι οποίοι βασίστηκαν στα προηγούμενα παραδείγματα των Tony Rebel και Josey Wales. Υπήρχε επίσης ένα νέο κύμα αναγεννημένων χριστιανών ερμηνευτών, όπως ο υπολοχαγός Stichie, ο Papa San και ο Carlene Davis. Ο εκλεκτικισμός της σύγχρονης μουσικής της Τζαμάικας χορού χαρακτηρίζεται ίσως καλύτερα από τον εικονοκλαστικό Beanman Man.
