Προφορά και αντίθεση
Η έμφαση και η αντίθεση ζωντανεύουν τις ρυθμίσεις που μπορεί να είναι τόσο ισορροπημένες, ομαλές και αρμονικές ώστε να είναι βαρετές. Η έμφαση είναι ένα στοιχείο που διαφέρει από όλα γύρω του, ως ασημί-γκρι φύλλωμα έναντι σκούρων πράσινων κωνοφόρων, αλλά περιορίζεται σε ποσότητα σε σχέση με τα γύρω στοιχεία. Η αντίθεση είναι ισχυρότερη: δύο διαφορετικά στοιχεία μπορεί να αντιπαρατίθενται σε σχεδόν ίση ποσότητα για να τονίσουν τις ιδιαίτερες ιδιότητες του καθενός. Γνωστά παραδείγματα είναι το επίσημο παλάτι στο άτυπο πάρκο, το καταπράσινο πάρκο στην πυκνοκατοικημένη πόλη. Η έμφαση και η αντίθεση είναι πιο δύσκολο να αντιμετωπιστούν επιτυχώς από τον απλό, απλό, αρμονικό σχεδιασμό. Ένα παράδειγμα της αποτυχίας να το χειριστεί με επιτυχία είναι η κοινή πρακτική της επένδυσης ενός δρόμου με εναλλακτικά δείγματα δύο πολύ διαφορετικών δέντρων, όπως πεύκα και κεράσια, τα οποία απλώς ακυρώνουν το ένα το άλλο.
Κλίμακα και αναλογία
Η κλίμακα αναφέρεται στο φαινόμενο (όχι το πραγματικό) μέγεθος ενός τοπίου ή των στοιχείων μέσα σε αυτό. Η αναλογία είναι οι καθορισμένες σχέσεις μεταξύ των μεγεθών όλων των τμημάτων ενός στοιχείου και όλων των στοιχείων μέσα σε ένα διάστημα. Έτσι, τα αναλογικά μεγέθη των ποδιών, των βραχιόνων και της πλάτης ενός πάγκου κήπου, για παράδειγμα, καθορίζουν την κλίμακα του καθίσματος. Και το συνολικό μέγεθος του καθίσματος, σε αναλογική σχέση με το πλάτος του περπατήματος, το ύψος της κληματαριάς, την περιοχή του γκαζόν, το μέγεθος του δέντρου και ούτω καθεξής, βοηθά στον προσδιορισμό της κλίμακας του κήπου.
Σύνθετη τρισδιάστατη χωρική μορφή
Η σύνθετη τρισδιάστατη χωρική μορφή προκύπτει από την οριοθέτηση ενός μπλοκ αέρα από φυσικά στοιχεία, τα οποία περικλείουν και πλαισιώνουν το χώρο και καθιερώνουν τις σχέσεις του με γειτονικούς χώρους, απόμακρες απόψεις και ούτω καθεξής. Ένα αίθριο με πλακόστρωτο δάπεδο και περιφραγμένο περίβλημα (με ίσως ψητή θέα) και προστατευμένο από δέντρα ή πέργκολα (κληματαριά ή πέργκολα) είναι ένα προφανές παράδειγμα αυτής της φόρμας.
Η διαδικασία σχεδιασμού
Η διαδικασία σχεδιασμού έχει κληθεί στο παρελθόν τρόπους σύνθεσης και στυλ ή επιλογή περιόδου. Κατά το πρώτο τέταρτο του 20ού αιώνα, οι τέχνες, συμπεριλαμβανομένης της αρχιτεκτονικής, του κήπου και του τοπίου, κυριαρχούσαν από παραδοσιακά, εκλεκτικά, προκαθορισμένα συστήματα μορφής και προσέγγισης που ονομάζεται σύστημα Beaux Arts, μετά το διάσημο σχολείο στο Παρίσι. Στην ουσία, αυτά τα συστήματα έλεγαν στους σχεδιαστές τι να σχεδιάσουν και πού. Η μόνη επιλογή τους και η μόνη τους δεξιότητα έγκειται στον τρόπο προσαρμογής των προκαταρκτικών συστημάτων - όπως οι επίσημοι και άτυποι κήποι - στο συγκεκριμένο πρόβλημα που αντιμετωπίζει. Η καινοτομία συνίστατο σε δειλές νέες σχέσεις μεταξύ των παραδοσιακών στοιχείων.
Επίσης, το πρώτο τέταρτο του 20ού αιώνα συνέβη αυτό που ονομάστηκε σύγχρονη εξέγερση. Ξεκινώντας από τη ζωγραφική και τη γλυπτική, σύντομα πέρασε από την αρχιτεκτονική και έφτασε στο σχεδιασμό του κήπου και του τοπίου προς το τέλος του τετάρτου στην Ευρώπη, φτάνοντας στις Ηνωμένες Πολιτείες περίπου το 1935. Η ουσία της σύγχρονης εξέγερσης ήταν η απόρριψη προκαταλήψεων ή παραδοσιακών μορφών, περιόδων, κανόνες, κανονισμοί ή συστήματα που διέπουν το σχεδιασμό. Αντί αυτών, τα συστήματα και οι διαδικασίες αναπτύχθηκαν για την ανάλυση προβλημάτων και καταστάσεων με τους δικούς τους όρους και από την άποψη των σύγχρονων διαθέσιμων πόρων για την επίλυσή τους. Βασική στις νέες θεωρίες ήταν η ιδέα ότι οι σχεδιασμένες μορφές πρέπει να προέρχονται και να εκφράζουν κάθε συγκεκριμένη κατάσταση και τη σύγχρονη βιομηχανική κουλτούρα γύρω από αυτήν. Μέχρι τη δεκαετία του 1970 όλοι οι τομείς του σχεδιασμού φαινόταν να κυριαρχούνται από αυτές τις θεωρίες, αλλά, αν και βυθισμένος, ο παραδοσιακός σχεδιασμός Beaux Arts συνέχισε να εμφανίζεται τακτικά σε περίεργους νέους συνδυασμούς με μοντέρνες μορφές. Μια μορφή αυτού του εκλεκτικισμού εμφανίστηκε στις αρχές της δεκαετίας του 1970, όταν οι αρχιτέκτονες σχεδίασαν για άλλη μια φορά συμμετρικά μνημειώδη κτίρια με μικρή λειτουργική ή δομική έκφραση, και άρχισαν να επανεμφανίζονται παραδοσιακές ανεπίσημες έννοιες στον σχεδιασμό κήπων και τοπίων.
Φυσικά συστατικά
Φυσικός
Τα φυσικά ενσωματωμένα σχέδια κήπου και τοπίου περιλαμβάνουν γη, βράχο, νερό και φυτά.
Γη
Ως βάση για το σχεδιασμό, η γη είναι το δάπεδο των χώρων τοπίου, το ριζικό μέσο στο οποίο ζει το ήμισυ κάθε φυτού, το θεμέλιο για κατασκευές, το όχημα για την αποστράγγιση επιφανειακών και υπογείων υδάτων και ένα γλυπτό υλικό από μόνο του.
Ως δάπεδο, η γη μπορεί να θεωρηθεί ως αφηρημένη επιφάνεια. Εάν φαίνεται προφανώς επίπεδο, με αρκετή κλίση για αποστράγγιση, είναι έτοιμο να καλυφθεί με λιθόστρωτο, γρασίδι, κάλυμμα εδάφους ή άλλη φύτευση, κάτι που είναι απαραίτητο για την αποφυγή σκόνης σε ξηρό καιρό και λάσπη σε υγρό καιρό. Εάν είναι επικλινές ή ακανόνιστο, μπορεί να είναι απαραίτητο το χωματουργικό έργο να συμμορφώνεται με τη νέα κατασκευή ή με το σχέδιο σχεδιασμού, να παρέχει επαρκή αποστράγγιση ή να σχετίζεται σωστά με τη γειτονική τοπογραφία και τις απόψεις.
Ως μέσο ρίζας για τα φυτά, η γη πρέπει να νοηθεί ως χώμα. Κάποιος πρέπει να γνωρίζει τον τύπο και το βάθος του εδάφους πριν σχεδιάσει έναν κήπο ή ένα τοπίο. Το έδαφος εμφανίζεται σε στρώματα: ανώτερο έδαφος, στο οποίο υπάρχει υψηλό ποσοστό οργανικού χούμου και μικροοργανισμών. υπέδαφος, το οποίο είναι πιο αποστειρωμένο καθώς γίνεται βαθύτερο. και βάθρο, το οποίο δεν έχει ακόμη διαλυθεί. Υπάρχουν πολλές παραλλαγές σε αυτά τα επίπεδα. Στα βουνά μπορεί να υπάρχουν μόνο λίγες ίντσες εδάφους πάνω από βράχο. Σε παλιές κοιλάδες το έδαφος μπορεί να έχει βάθος εκατοντάδων ποδιών. Τα περισσότερα φυτά απαιτούν ένα έως έξι πόδια ανώτερου εδάφους, με καλή αποστράγγιση, αλλά υπάρχουν φυτά που θα αναπτυχθούν σε βράχο, άμμο, αποστειρωμένο έδαφος, αβαθή γη, ρηχά νερά ή ανοιχτά νερά. Εάν το έδαφος δεν είναι κατάλληλο για την επιθυμητή φύτευση ή εάν πρέπει να αλλάξει η μορφή της γης, τότε πρέπει να δημιουργηθούν νέες συνθήκες εδάφους.
Ως θεμέλιο για κατασκευές, η γη πρέπει να είναι στεγνή και σταθερή. Αν και οι κατασκευές μπορούν να κατασκευαστούν σε σχεδόν οποιοδήποτε έδαφος, γίνονται όλο και πιο ακριβές καθώς η γη γίνεται λιγότερο ξηρή και σταθερή. Οι επιθυμητές συνθήκες θεμελίωσης, το ακριβώς αντίθετο του χαλαρού, υγρού εδάφους που είναι καλύτερο για τα περισσότερα φυτά, δημιουργούν πολλά τεχνικά προβλήματα στις σχέσεις μεταξύ δομών και φυτικών περιοχών.
Ως όχημα αποχέτευσης, η γη απορροφά ένα υψηλό ποσοστό του νερού που πέφτει στην επιφάνειά του. Αυτό το απορροφημένο νερό μπορεί να αποθηκευτεί κάτω από το έδαφος ή μπορεί να μετακινηθεί οριζόντια μέσω κεκλιμένων εδαφών. Τα επιφανειακά νερά που δεν απορροφώνται, είτε επειδή το έδαφος είναι κορεσμένο είτε επειδή η κλίση του εδάφους το κάνει να τρέχει πολύ γρήγορα, πρέπει να αποστραγγίζεται στην επιφάνεια. Αυτό δημιουργεί πολλά τεχνικά προβλήματα, ειδικά εάν η επιφάνεια δεν καλύπτεται για να αποφευχθεί η διάβρωση ή εάν μεγάλο μέρος της γης καλύπτεται από στεγασμένες κατασκευές ή πλακόστρωτες επιφάνειες, τα οποία αυξάνουν την ποσότητα νερού που τρέχει επειδή δεν απορροφάται.
Ως γλυπτικό υλικό, η γη μπορεί να περιγραφεί για να ανταποκρίνεται στις απαιτήσεις λειτουργίας και συντήρησης. Οι κυλιόμενοι φυσικοί λόφοι και οι γήινες γήπεδα γκολφ καταδεικνύουν τις δυνατότητες. Οι πλαγιές δεν πρέπει να είναι πολύ απότομες για συγκράτηση, εκτός εάν συγκρατούνται δομικά.
