Ludwig van Beethoven Γερμανός συνθέτης

Πρώιμες επιρροές

Όπως και άλλοι συνθέτες της γενιάς του, ο Μπετόβεν υπόκειται στην επιρροή της λαϊκής μουσικής και της λαϊκής μουσικής, επιρροές ιδιαίτερα δυνατές στη μουσική μπαλέτου Waldstein του 1790 και σε πολλά από τα πρώτα του τραγούδια και χορωδίες. Βαρικοί ρυθμοί χορού της Ρηνανίας βρίσκονται σε πολλές από τις ώριμες συνθέσεις του. αλλά μπορούσε να αφομοιώσει και άλλα τοπικά ιδιώματα - Ιταλικά, Γαλλικά, Σλαβικά, ακόμη και Κέλτικα. Αν και ποτέ δεν ήταν εθνικιστής ή λαϊκός συνθέτης με την έννοια του 20ου αιώνα, επέτρεπε συχνά στα ασυνήθιστα περιγράμματα της λαϊκής μελωδίας να τον οδηγήσουν μακριά από την παραδοσιακή αρμονική διαδικασία. Επιπλέον, καταφεύγει σε ένα λαϊκό ιδίωμα όταν ο κρυφός εθνικιστικός χαρακτήρας του Σίλερ στην 9η Συμφωνία συμφωνεί καλά με τις εθνικιστικές πρακτικές του 19ου αιώνα.

Η γαλλική μουσική τον προσκρούει από δύο κύριες κατευθύνσεις: από το Mannheim, του οποίου οι καλλιτεχνικοί δεσμοί με το Παρίσι ήταν πάντα ισχυροί, και από το Εθνικό Θέατρο της Βόννης, το οποίο βασίστηκε στο ρεπερτόριό του κυρίως σε κόμικς που μεταφράστηκαν από τα γαλλικά. Στη μοντέρνα κοινωνία της Βόννης, η συμπάθεια με τη Γαλλική Επανάσταση ήταν πολύ έντονη, και η γεύση της Γαλλικής Επανάστασης είναι παρούσα σε πολλά από τα συμφωνικά αλλόγορα του Μπετόβεν. Οι ρυθμοί τρεξίματος που συναντώνται σε πολλά από τα scherzos του είναι επίσης σαφώς γαλλικής προέλευσης.

Όπως όλοι οι πιανίστες στα τέλη του 18ου αιώνα, ο Μπετόβεν ανατράφηκε στα σονάτα και τις διδασκαλίες του Carl Philipp Emanuel Bach, ο επικεφαλής εκφραστής της «εκφραστικής» μουσικής σε μια εποχή που η μουσική θεωρήθηκε ως η τέχνη των ευχάριστων ήχων. Αυτοί οι σονάτες, με τους ιδίους ρυθμούς και την αρμονία τους και την περιστασιακή απαρίθμησή τους χωρίς λόγια, ήταν εξίσου εξοικειωμένοι με τους Haydn και Mozart. Αλλά στο Μπετόβεν προκάλεσαν μια πολύ πιο απρόσκοπτη απάντηση, όχι μόνο για λόγους ιδιοσυγκρασίας αλλά και λόγω του πνευματικού κλίματος στο οποίο εκτράπηκε ο ίδιος. Ο αγαπημένος λογοτεχνικός ναύλος των Breunings και των φίλων τους συσχετίστηκε με τον Sturm und Drang, μια αντίδραση ενάντια στον ορθολογισμό των αρχών του 18ου αιώνα, μια υπερένταση του συναισθήματος και του ενστίκτου του λόγου. Το ευαγγέλιο του κατοχυρώθηκε στο πρώιμο μυθιστόρημα του Γκαίτε The Sorrows of Young Werther (1774), η γλώσσα του οποίου βρίσκει μια ηχώ σε ορισμένες από τις επιστολές του Μπετόβεν και ειδικά στην «Διαθήκη Heiligenstadt» (βλ. Παρακάτω).

Σε μια τέτοια κίνηση η μουσική πήρε μια νέα σημασία ως τέχνη του συναισθήματος. Οι έντονες συγκρούσεις διάθεσης που χαρακτηρίζουν τα σονάτα του CPE Bach εμφανίζονται πολύ πιο δυνατά ξανά στο Beethoven. Για τον Μπετόβεν, το «συναίσθημα» ήταν εξίσου σημαντικό στην πράξη με το θεωρητικό για τον αφέντη του Neefe, ο οποίος το διακήρυξε τη μόνη προϋπόθεση καλλιτεχνικής αξίας (επιπλέον, για εκείνους που ισχυρίζονται ότι ο Μπετόβεν ως ρομαντικός, αυτή η έμφαση στο συναίσθημα είναι υψίστης σημασίας). Ο λογοτεχνικός του κόσμος - διάβαζε ευρέως και πανηγυρικά παρά την επίσημη εκπαίδευση που στην αριθμητική δεν τον είχε μεταφέρει μέχρι τον πίνακα πολλαπλασιασμού - είχε τις ρίζες του στα γερμανικά κλασικά, κυρίως Goethe και Schiller.

Οι συνθέσεις της Βόννης με την πιο διαρκή ημερομηνία ενδιαφέροντος, όπως θα περίμενε κανείς, από τα τελευταία χρόνια: ένα Ροντίνο και μια οκτάδα, για όργανα ανέμου, που συντάχθηκαν το 1792, πιθανώς για την αρμονία του εκλογέα (αιολική μπάντα). ένα Τρίο στο G Major για το φλάουτο, το Bassoon και το πιάνο (1791) · και τα δύο καντάτα. Τα τραγούδια, τα οποία ήταν αναμφίβολα γραμμένα υπό την έμπνευση του Neefe, δεν δείχνουν υπέροχο συναίσθημα για τη σόλο φωνή. Αυτό είναι περίεργο σε εκείνο του οποίου ο πατέρας και ο παππούς ήταν τραγουδιστές, αλλά παρέμεινε ένας περιορισμός που κυνηγούσε τον Μπετόβεν καθ 'όλη τη διάρκεια της καριέρας του. Ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζουν 24 παραλλαγές σε ένα θέμα του Vincenzo Righini, ενός Ιταλού συνθέτη, ο οποίος, όπως το String Trio στο E-flat Major, Opus 3, ο Beethoven αναθεωρήθηκε και στη συνέχεια δημοσιεύθηκε σε πολύ μεταγενέστερη ημερομηνία. Αυτές οι παραλλαγές, που αντιπροσωπεύουν μια επιτομή της τεχνικής πιάνου του Μπετόβεν, για μεγάλο χρονικό διάστημα θα χρησιμεύσουν ως ο ακρογωνιαίος λίθος του ρεπερτορίου του στα σαλόνια της Βιέννης.