Τηλεόραση στις Ηνωμένες Πολιτείες

Στα τέλη της δεκαετίας του 1960 και στις αρχές της δεκαετίας του '70: το κίνημα συνάφειας

Μετά την εισαγωγή της τηλεόρασης στο κοινό τη δεκαετία του 1940, προέκυψε μια ξεχωριστή διχοτομία μεταξύ του ψυχαγωγικού προγραμματισμού (που αποτελούσε το μεγαλύτερο μέρος των πιο δημοφιλών εκπομπών) και των ειδήσεων, των ντοκιμαντέρ και άλλων λιγότερο συνηθισμένων μη φανταστικών εκπομπών. Καθ 'όλη τη διάρκεια της δεκαετίας του 1950, για παράδειγμα, ιστορίες σχετικά με τον Ψυχρό Πόλεμο και το αναδυόμενο κίνημα πολιτικών δικαιωμάτων αναφέρθηκαν στις ειδήσεις και στο περιστασιακό ντοκιμαντέρ, αλλά αγνοήθηκαν ως επί το πλείστον σε δημοφιλή προγράμματα πρώτης ώρας. Αυτή η διχοτομία έγινε ακόμη πιο εμφανής στη δεκαετία του 1960.

Σε περιόδους εθνικών κρίσεων, η τηλεόραση γαλβάνισε τη χώρα προλογίζοντας τον τακτικό προγραμματισμό για να παρέχει ουσιαστική κάλυψη σημαντικών εκδηλώσεων. Αξιοσημείωτα παραδείγματα αυτού παρατηρήθηκαν κατά τη διάρκεια της κρίσης πυραύλων της Κούβας, τις 14 ημέρες το 1962, όταν οι Ηνωμένες Πολιτείες και η Σοβιετική Ένωση συγκρούστηκαν για την τοποθέτηση ρωσικών πυραύλων στην Κούβα και το τετραήμερο ρεπορτάζ για τη δολοφονία και την κηδεία του John F Κένεντι. Το ίδιο ισχύει και για την κάλυψη ειδήσεων για το διαστημικό πρόγραμμα των ΗΠΑ, ειδικά για την προσγείωση της Σελήνης τον Ιούλιο του 1969. Ταινίες για δραστηριότητες στο πεδίο της μάχης στο Βιετνάμ, καθώς και φωτογραφίες, συνεντεύξεις και αναφορές ατυχημάτων, μεταδίδονταν καθημερινά από τα κέντρα σύγκρουσης στην αμερικανική ζωή δωμάτια. Καθώς τόσο η διεθνής όσο και η εγχώρια αναταραχή κλιμακώθηκαν στη δεκαετία του 1960, τα τμήματα ειδήσεων δικτύου, που αρχικά θεωρήθηκαν ότι πληρούν μια δημόσια υπηρεσία, έγιναν κέντρα κέρδους. Η CBS και η NBC επέκτειναν τις καθημερινές βραδινές εκπομπές ειδήσεών τους από 15 σε 30 λεπτά το φθινόπωρο του 1963 και η ABC ακολούθησε το 1967.

Παρόλο που η κάλυψη των ειδήσεων έφερε ολοένα και πιο ενοχλητικές αναφορές καθώς προχωρούσε η δεκαετία, ο προγραμματισμός του πρώτου χρόνου παρουσίασε μια εντελώς διαφορετική εικόνα. Ο φανταστικός ναύλος της πρώτης εποχής έκανε ελάχιστη αναφορά σε όσα αναφέρθηκαν στις ειδήσεις. Αυτό άρχισε να αλλάζει στα τέλη της δεκαετίας του 1960 και στις αρχές της δεκαετίας του '70, αλλά η μετάβαση ήταν περίεργη. Μερικές παραστάσεις άρχισαν να αντικατοπτρίζουν το νέο πολιτιστικό τοπίο, αλλά οι περισσότερες συνέχισαν να το αγνοούν. That Girl (ABC, 1966–71), μια ντεμοντέ παράσταση για μια ανύπαντρη που ζει και εργάζεται στη μεγάλη πόλη - με τη βοήθεια του φίλου της και του "μπαμπά" της - που συμμετείχε στο ίδιο πρόγραμμα με το The Mary Tyler Moore Show (CBS, 1970–77), μια νεωτεριστική κωμωδία για μια γυναίκα που την κάνει μόνη της. Την ίδια εβδομάδα, κάποιος θα μπορούσε να παρακολουθήσει το The Lawrence Welk Show (ABC, 1955-71), ένα 15χρονο πρόγραμμα μουσικής ποικιλίας που περιείχε ένα θρυλικό συγκρότημα polka, και τους Rowan και Martin's Laugh-In (NBC, 1968–73), μια ασεβής νέα κωμωδία-ποικιλία που συνδέθηκε στην αντι-καλλιέργεια της δεκαετίας του 1960. Η σεζόν 1970–71 ήταν η τελευταία σεζόν για μια σειρά από σειρές που είχαν ορίσει το παλιό τηλεοπτικό τοπίο, όπως το The Ed Sullivan Show, το Lawrence Welk Show, το The Red Skelton Show, το Andy Williams Show και το Lassie, τα οποία είχαν είναι στον αέρα από τη δεκαετία του 1950 ή νωρίτερα. Τέτοιες παραδοσιακές κωμωδίες όπως το Girl and Hogan's Heroes άφησαν επίσης τον αέρα στο τέλος αυτής της σεζόν, όπως και πολλά παρατεταμένα προγράμματα ποικιλίας.