Henri de Toulouse-Lautrec, εντελώς Henri-Marie-Raymonde de Toulouse-Lautrec-Monfa, (γεννήθηκε στις 24 Νοεμβρίου 1864, Άλμπυ, Γαλλία - πέθανε στις 9 Σεπτεμβρίου 1901, Malromé), Γάλλος καλλιτέχνης που παρατήρησε και τεκμηρίωσε με μεγάλη ψυχολογική εικόνα τις προσωπικότητες και τις πτυχές της νυχτερινής ζωής του Παρισιού και του γαλλικού κόσμου ψυχαγωγίας στη δεκαετία του 1890. Η χρήση της ελεύθερης ροής, εκφραστικής γραμμής, που συχνά γινόταν καθαρή αραμπέσκ, είχε ως αποτέλεσμα εξαιρετικά ρυθμικές συνθέσεις (π.χ. In the Circus Fernando: The Ringmaster, 1888). Η ακραία απλοποίηση στο περίγραμμα και η κίνηση και η χρήση μεγάλων χρωματικών περιοχών καθιστούν τις αφίσες του μερικά από τα πιο ισχυρά έργα του.
Παιδική ηλικία και εκπαίδευση
Η οικογένεια της Τουλούζ-Λιούτρεκ ήταν πλούσια και είχε μια γενεαλογία που επεκτάθηκε χωρίς διακοπή στην εποχή του Καρλομάγνου. Μεγάλωσε εν μέσω της τυπικά αριστοκρατικής αγάπης της οικογένειάς του για τον αθλητισμό και την τέχνη. Το μεγαλύτερο μέρος του χρόνου του αγοριού ξοδεύτηκε στο Château du Bosc, ένα από τα οικογενειακά κτήματα που βρίσκεται κοντά στο Albi. Ο παππούς, ο πατέρας και ο θείος του Henri ήταν όλοι ταλαντούχοι συντάκτες, και έτσι δεν ήταν έκπληξη το γεγονός ότι ο Henri άρχισε να σκιαγραφεί στην ηλικία των 10 ετών. αριστερό μηρό. Ο δεξιός μηρός του είχε σπάσει λίγο περισσότερο από ένα χρόνο αργότερα σε ένα δεύτερο ατύχημα. Αυτά τα ατυχήματα, που απαιτούσαν εκτεταμένες περιόδους ανάρρωσης και συχνά επώδυνες θεραπείες, άφησαν τα πόδια του ατροφικά και δυσκολεύτηκαν το περπάτημα. Ως αποτέλεσμα, η Τουλούζη-Λάτρεκ αφιέρωσε ολοένα μεγαλύτερες περιόδους στην τέχνη για να περάσει τις συχνά μοναχικές ώρες.
Η πρώτη επίσκεψη της Τουλούζ-Λιούτρετ στο Παρίσι έγινε το 1872, όταν εγγράφηκε στο Lycée Fontanes (τώρα Lycée Condorcet). Σταδιακά προχώρησε σε ιδιωτικούς δασκάλους, και μόνο αφού είχε περάσει τις εξετάσεις απολυτηρίου, το 1881, αποφάσισε να γίνει καλλιτέχνης.
Ο πρώτος επαγγελματίας δάσκαλός του στη ζωγραφική ήταν ο René Princeteau, φίλος της οικογένειας Lautrec. Η φήμη του Πρίντεστεου, όπως ήταν, προέκυψε από την απεικόνιση στρατιωτικών και ιππικών θεμάτων, που έγινε σε ακαδημαϊκό στιλ του 19ου αιώνα. Αν και η Τουλούζη-Λοτρέκ τα πήγε καλά με τον Πρίντεστεου, μετακόμισε στο ατελιέ του Λεόν Μπόνατ στα τέλη του 1882. Στο Βόννατ, η Τουλούζη-Λάτρεκ συναντήθηκε με έναν καλλιτέχνη που πολεμούσε έντονα ενάντια στην απόκλιση από τους ακαδημαϊκούς κανόνες, καταδίκασε την προσέγγιση των ιμπρεσιονιστών., και έκρινε το σχέδιο της Τουλούζ-Λάτρεκ «φρικτό». Το έργο του έλαβε μια πιο θετική αντίδραση το 1883, όταν μπήκε στο στούντιο του Fernand Cormon.
Στις αρχές της δεκαετίας του 1880, ο Cormon απολάμβανε μια στιγμή διασημότητας, και το στούντιο του προσέλκυσε καλλιτέχνες όπως ο Vincent van Gogh και ο συμβολιστής ζωγράφος ardmile Bernard. Ο Cormon έδωσε στην Toulouse-Lautrec μεγάλη ελευθερία στην ανάπτυξη ενός προσωπικού στυλ. Αυτό που ο Cormon ενέκρινε για το έργο του μαθητή του αποδεικνύεται από την επιλογή του Toulouse-Lautrec για να τον βοηθήσει στην απεικόνιση της οριστικής έκδοσης των έργων του Victor Hugo. Στο τέλος, ωστόσο, δεν χρησιμοποιήθηκαν τα σχέδια της Τουλούζ-Λάτρεκ για αυτό το έργο.
Παρά την έγκριση αυτή, η Τουλούζη-Lautrec βρήκε την ατμόσφαιρα στο στούντιο του Cormon όλο και πιο περιοριστική. «Οι διορθώσεις του Cormon είναι πολύ πιο ευγενικές από ό, τι ήταν οι Bonnat», έγραψε ο θείος του Charles στις 18 Φεβρουαρίου 1883. «Κοιτάζει όλα όσα του δείχνεις και ενθαρρύνει σταθερά. Μπορεί να σας εκπλήξει, αλλά δεν μου αρέσει τόσο πολύ. Βλέπετε, το χτύπημα του πρώην δασκάλου μου με χτύπησε, και δεν έφυγα. Το ακαδημαϊκό σχήμα της αντιγραφής έγινε ανυπόφορο. Έκανε «μια μεγάλη προσπάθεια να αντιγράψει το μοντέλο ακριβώς», θυμάται αργότερα ένας από τους φίλους του, «αλλά παρά τον ίδιο υπερβάλλει ορισμένες λεπτομέρειες, μερικές φορές τον γενικό χαρακτήρα, έτσι ώστε να παραμορφώνεται χωρίς να προσπαθεί ή ακόμη και να το θέλει». Σύντομα, η συμμετοχή της Toulouse-Lautrec στο στούντιο έγινε σπάνια στην καλύτερη περίπτωση. Στη συνέχεια νοίκιασε το δικό του στούντιο στην περιοχή της Μονμάρτρης στο Παρίσι και ασχολήθηκε, ως επί το πλείστον, με πορτρέτα των φίλων του.
