Ο Gene Krupa, ο Eugene Bertram Krupa, (γεννημένος στις 15 Ιανουαρίου 1909, Σικάγο, Ιλλινόις, ΗΠΑ - πέθανε στις 16 Οκτωβρίου 1973, Yonkers, Νέα Υόρκη), Αμερικανός ντράμερ τζαζ που ήταν ίσως ο πιο δημοφιλής κρουστά της εποχής των swing.
Μετά το θάνατο του πατέρα του, ο Κρούπα πήγε στη δουλειά σε ηλικία 11 ετών ως αγόρι για μια εταιρεία μουσικής. Σύντομα κέρδισε αρκετά χρήματα για να αγοράσει ένα μουσικό όργανο και αποφάσισε να πάρει ένα σετ τυμπάνων επειδή ήταν το λιγότερο ακριβό όργανο σε έναν κατάλογο χονδρικής. Στις αρχές της δεκαετίας του 1920, ο Krupa έμαθε από και μερικές φορές μπλοκάρει με πολλούς από τους μεγάλους καλλιτέχνες της τζαζ που βρίσκονταν τότε στο Σικάγο, παίρνοντας τη μεγαλύτερη έμπνευσή του από τον ντράμερ Baby Dodds της Νέας Ορλεάνης. Βυθίζοντας τον εαυτό του στη μελέτη της τζαζ, ο Krupa άρχισε να παίζει σε διάφορα γκρουπ τζαζ της περιοχής του Σικάγου με μουσικούς όπως ο Frank Teschmacher, ο Bix Beiderbecke και ο μελλοντικός εργοδότης του Benny Goodman.
Το 1927, κατά τη διάρκεια μιας συνεδρίας ηχογράφησης με τους McKenzie-Condon Chicagoans, ο Krupa έγινε ο πρώτος ντράμερ που χρησιμοποίησε ένα πλήρες κιτ σε μια ηχογράφηση, ένα σημαντικό τεχνολογικό επίτευγμα κατά τη διάρκεια μιας περιόδου που το χτύπημα ενός ντραμς μπάσου μπορούσε εύκολα να μετατοπίσει τη γραφίδα στην ηχογράφηση εξοπλισμός. Οι ηχογραφήσεις από αυτήν τη συνεδρία θεωρούνται ως το πρώτο ακουστικό παράδειγμα αυθεντικής τζαζ σε στυλ Σικάγο.
Ο Krupa δούλεψε για πολλά συγκροτήματα στις αρχές της δεκαετίας του 1930 και ήταν ντράμερ στις ορχήστρες των pit για δύο μιούζικαλ του Μπρόντγουεϊ του Τζορτζ Γκέρσβιν. Μέχρι το 1934 ο Κρούπα ήταν ο πιο περιζήτης ντράμερ στην επιχείρηση. Πείστηκε από τον παραγωγό δίσκων John Hammond να ενταχθεί στη μπάντα του Goodman, με τη διαβεβαίωση ότι το συγκρότημα θα έδειχνε εμφανώς τα ταλέντα του. Ο Krupa έμεινε με τον Goodman μέχρι το 1938 και έπαιξε σε πολλές από τις πιο γνωστές ηχογραφήσεις της μπάντας (όπως το κλασικό drum workout "Sing, Sing, Sing"). Ήταν επίσης ένας αγώνας στο Benny Goodman Trio (με τον Goodman και τον πιανίστα Teddy Wilson) και το επόμενο κουαρτέτο (προσθέτοντας vibraphonist Lionel Hampton). Με την καλή εμφάνιση του σταρ του κινηματογράφου και τα καυτά τζαζμάν, μάσημα με τσίχλες, ο Krupa προσέλκυσε πολλές γυναίκες οπαδούς και παρείχε στο συγκρότημα Goodman το μεγαλύτερο μέρος της οπτικής του ελκυστικότητας, ανεβάζοντας τον ρόλο του ντράμερ από τον απλό χρονομετρητή στο μέτωπο- εκτελεστής γραμμής. Για πολλούς οπαδούς swing, ο Krupa έγραψε το ντράμερ τζαζ. συνέχισε να γίνεται ίσως ο πιο διάσημος ντράμερ στην ιστορία της τζαζ.
Ο Krupa είχε την τάση να ξεχωρίζει κατά τη διάρκεια της θητείας του με τον Goodman, αλλά η μολυσματική του ενέργεια προωθούσε το συγκρότημα. Η φλεγμονή και η δημοτικότητά του οδήγησαν σε συγκρούσεις προσωπικότητας με τον Goodman, ο οποίος πίστευε ότι η επίδειξη του Krupa συχνά επισκίαζε τη μουσική. Λιγότερο από δύο μήνες μετά την ιστορική παράσταση του συγκροτήματος Goodman στο Carnegie Hall τον Ιανουάριο του 1938, ο Krupa έφυγε για να σχηματίσει το δικό του συγκρότημα.
Αρχικά το συγκρότημα των Krupa ακολούθησε το στυλ των Goodman's. Πολλές από τις πρώτες ηχογραφήσεις του είναι ωραία παραδείγματα swing και εμπορικών ποπ, και πολλές διαθέτουν σόλο τυμπάνου με καλή απόδοση. Τα διαπιστευτήρια της τζαζ της μπάντας βελτιώθηκαν σημαντικά το 1941 με την προσθήκη του τρομπέτα Roy Eldridge και της τραγουδίστριας Anita O'Day. Ένας από τους πιο σημαντικούς παίκτες της τζαζ, ο Έλντριτζ ήταν ο στυλιστικός σύνδεσμος μεταξύ της παραδοσιακής τζαζ του Λούις Άρμστρονγκ και του θρήνου της μπάντας του Ντίζι Γκιλίσπι. Ο O'Day, του οποίου το στυλ ήταν δροσερό και ανεξάρτητο, ήταν ένας από τους πιο γνωστούς τραγουδιστές της μπάντας. Το Krupa-Eldridge-O'Day triumvirate συνδυάστηκε για να παράγει μερικές από τις πιο γνωστές ηχογραφήσεις της μπάντας, όπως το "Boogie Blues", "Just a Little Bit South of North Carolina" και, ειδικά, "Let Me Off Uptown", το Η μεγαλύτερη επιτυχία του συγκροτήματος Krupa.
Το 1943 ο Κρούπα εκτίμησε ποινή φυλάκισης τριών μηνών για κατοχή μαριχουάνας. για λίγο μετά την απελευθέρωσή του, έκανε ντράμερ με τις ορχήστρες Goodman και Tommy Dorsey πριν ξαναχτίσει το δικό του συγκρότημα το 1944. Η νέα του μπάντα, η οποία ενσωμάτωσε ένα string string, έπαιξε σε πιο μοντέρνο στυλ και παρουσίασε αρκετούς ταλαντούχους νέους παίκτες που ήταν επηρεάζεται από το κίνημα bebop. Επιτυχίες όπως "Αφήστε μας Leap", "Disc Jockey Jump" και "Lemon Drop" παρουσίασαν τον νέο ήχο σε διασκευές των George Williams και Gerry Mulligan. Αγκαλιάζοντας τη σύγχρονη τζαζ, ο Krupa μπόρεσε να διατηρήσει τη μπάντα του στα τέλη της δεκαετίας του 1940, αλλά το 1951 είχε επίσης υποκύψει στη μείωση της δημοτικότητας των μεγάλων συγκροτημάτων.
Κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1950, ο Krupa οδήγησε μερικά μικρά γκρουπ και περιόδευσε με την Τζαζ του Norman Granz στη Φιλαρμονική, για την οποία συμμετείχε συχνά σε σκηνοθετημένες μάχες με τύμπανο. Πάντα ένας σοβαρός μαθητής τεχνικών τζαζ και κρουστών, ο Krupa και ο συντροφικός ντράμερ Cozy Cole το 1954 δημιούργησαν μια σχολή τυμπάνων και ο Krupa δίδαξε εκεί για το υπόλοιπο της ζωής του. Έπαιξε επίσης τον εαυτό του στις ταινίες The Glenn Miller Story (1953) και The Benny Goodman Story (1955) και ήταν το αντικείμενο μιας φανταστικής βιογραφίας του Χόλιγουντ, The Gene Krupa Story (1959), με τον Sal Mineo ως Krupa και το drumming του Krupa στο ηχητικό κομμάτι.
Η κακή υγεία ανάγκασε τον Krupa να περιορίσει τις δραστηριότητές του κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1960 και στις αρχές της δεκαετίας του '70, αλλά έκανε ακόμα περιστασιακές εμφανίσεις και ηχογραφήσεις, κυρίως ένα εξαιρετικό άλμπουμ που επανένωσε τα μέλη του αρχικού Benny Goodman Quartet (Together Again !, 1963) και ένα πηγάδι -κατάλογο άλμπουμ (The Great New Gene Krupa Quartet, 1964) που σηματοδότησε την τελευταία συνεδρία του Krupa ως ηγέτη.
